备注：已完结
类型：港剧
导演：邓特希
语言：粤语
年代：未知
简介：法庭内，各人舌剑唇枪，为真理，为公正而进行抗辩；法庭外，各人面对种种感情考验，衍生段段纠缠不清的关系  「壹号皇庭」第四辑，首次以二十集长剧形式推出，剧情更丰富，情节更具吸引力。  今回剧中律政界人物须面对多宗辣手案件，例如：医生非法替女朋友堕胎而导致误杀，一名离婚毋亲毒杀亲生儿子，轻度弱智女子被诱奸，警察误认劫匪而错手杀人，少年争执最终导致谋杀，还有丁柔（陈秀雯）在处理一宗教唆谋杀案时，竟被诬告杀人！「壹号皇庭」第四辑描述各主角正面对严峻的法律挑战，而他们须秉承一贯律政精神，去审理错综复杂的案件。  另外，各人的感情关系亦变化多端，丁柔与余在春（欧阳震华）终结为夫妇，但此际春却邂逅法医官殷芷杰（邓萃雯），柔、春之间面临感情决裂。而当江承宇（陶大宇）与汤芷琪（梁婉静）的感情稳定下来时，琪再重遇前度情夫罗伟林（李龙基），而宇又与新相识的程若晖（宣萱）产生一段微妙的感情。  法庭内各人律政严明，舌剑唇枪；法庭外各人感情面临种种考验，「壹号皇庭第四辑」剧情更紧凑吸引，令人回味！壹号皇庭电影网友评论：因为是先河之作，所以在专业方面都比较保守，法庭戏主要就是在结案陈词方面，规规矩矩，写得都很好，没有什么妖魔化的极致个性。它的结构是开头三五分钟的案件开端，结尾一两分钟的感情戏，也比较清楚。个人不喜欢的是，电视剧都无法摆脱不得不配对，丁柔和江承宙的感情线都很荒唐，一个错配是第三者，一个就死未婚夫，总之就是为了和现有的男主角们配对。在第八集里江承宙的男朋友被杀，后因证据不足而罪名不成立，剧里的主角寄托于“天收”，在下一秒便出现了杀人犯被捅的消息，这是比较草率的，两头不讨好。只有13集，一集一个案件，也算短小精悍型电视剧了。92年的tvb可以一集一个案子甚至也同时有很完整的感情戏，反倒是现在放慢了。13个案例想传达的东西还是很有想法的，有一两个不是很认同编剧的导向，不过最后的判决到是都编写的比较挽尊。整体剧目感觉会有一些些平，不过92年能拍出这种不错了，内地到现在也没像样的普法剧，最“普法”的居然是大秦帝国之裂变了。好不容易才找到这剧的资源，这么经典的港剧，剧里打酱油的都成一二线了。看到了许多tvb演员年轻时的样子，很奇妙啊。透过这部老剧依然能窥见九十年代香港的繁荣一角，比内地发达太多，无论是物质还是精神方面。复古风盛行的今天看剧中的穿搭毫无违和感，差点没认出来郑秀文，年轻时太美了在当年应该是大火律政剧了现在看来，很多案子检控根本没有有力的证据去检控，dna技术也没有用在鉴证里，感觉证据不足就上庭了，而转折又常常过于突然，比如最后余在春的谋杀案，突然真凶就莫名出现了我真是……剧情毕竟20多年前，现在看来有很多不足。不过感受一下那个年代的hk吧！剧情有不严谨的地方，但还是值得推荐。法庭戏不是很多，也是形式大于内容；案子有漏洞，很多是突然来个线索、转折，案子就破了，像是为了故事顺畅而有意将案件简化处理；爱情戏穿插其中，却弄得很混乱，有硬凑cp的嫌疑。PS从这剧了解香港当时的风尚是件很有意思的事。《壹号皇庭》系列作为90年代香港律政剧的杰出代表，将律法和案情完美融合，真实再现了律师阶层的专业技能和性格形象。只是关于各位律师的爱情生活却是兜兜转转，充满变数。第四部、第五部承宇和若晖的爱情缘起和发展别具一格，很多清新浪漫的细节让人印象深刻。感觉郑秀文跟当年模样不太像了呀，也许是太瘦了？当年剧中的女星辨识度还是挺高的，我看现在的剧有时候会脸盲，分不清楚谁是谁。这个剧剧情太好了，几个主角串起一个个刑事案件。挺喜欢他们插科打诨的斗嘴，特好笑。一集一个官司，而中间穿插着主人公的感情生活，官司算是集中范围地反映了世间百态，人情冷暖。而不是花个七八十集去扯个不知道有啥好纠结的事情。byw.那个时候的香港女性真是成熟率性！记得很小的时候看的，对一个片段记忆特别深刻，是第三部的最后一集，在春向丁柔求婚，戒指戴不上去，丁柔说没缘分，然后在春拿出好多个戒指说总有一个能戴的，好搞笑又浪漫，哈哈哈哈#看老劇計劃#懷舊該系列，1-5部，鄧sir的頂峰。我覺得是超過《妙手仁心》的，因為《妙》只有一部，而這是完整的五部。P.S.1992年的陳秀雯真是氣質美到炸裂！华语片中比较早的律政题材，各集的案情说2不上多复杂，情节也没有多峰回路转，语不惊人的台词也不多（虽然最后一集差点飙泪），但依然好看、经典。最棒的港剧，最帅的陶大宇，最先进鲜亮的法律人群像，港剧现在真是从二十一世纪回到了大清，天天拍剧七大姑八大姨的催婚。编剧，你港咩吤
备注：已完结
类型：美剧
主演：维多利亚·阿加拉科娃 维克多利亚·伊萨科娃 基里尔·卡罗 迪琳·麦乐迪
导演：帕维尔·科斯托马罗夫
语言：俄语
年代：未知
简介：可怕瘟疫来袭，文明即将终结，一群人冒着失去生命、爱和人性的危险，为了生存展开残酷斗争
备注：已完结
类型：剧情
语言：希伯来语
年代：未知
简介：中国男性比女性多三千万，社会稳定受到威胁，单身女性被认为是问题的根源和解决方案，但现代中国女性如何平衡社会对她们的期望，以及她们自己想要什么？每个女人都在寻找自己的真命天子，同时她们必须努力保持自己的抱负，还要承受来自家人、朋友、甚至是政府的压力。《剩女》电影讲述了三位充满希望的单身女性，他们承受着巨大压力，但仍然决定以自己的方式寻找爱情。《剩女电影网友评论》当代大龄女青年的现实吧其实觉得短发女律师性格超级好善良直率单纯能干温柔上进不知为何“沦为剩女”今年二十七了也是个剩女了吧想想有点可怕呢没经历过一段完整的恋情心里没有一个深刻的人不过每天傻乐傻乐的也挺好依然对每一天对未来充满期待和希望现在距离这部纪录片拍摄已经三年了不知道这三位女性怎么样了长发北京女孩遇见合适的人了吗山东短发女孩发过留学已经结束了吧跟随老公定居广东的文学工作者宝宝该上幼儿园了吧她们还依旧幸福吗就，比“国外月亮更圆”我更接受不了的论调是“大龄单身女性的问题出在自己的身上”，把社会问题简化为个体问题的危险性在于默许环境的合理性，再苛责个人的爱无能甚至性格缺陷，我觉得最让人愤怒的是片中对女性命运的刻板印象，事实上妥协没有什么可耻的，女权主义者的幸福结局不一定是婚姻，但一定能够接受自己，没有什么路是值得你去的循规蹈矩的，这一生一定有某些事情让你去与之斗争。剩女的焦虑也是一样。“剩女”看起来是因为暂时没有亲密关系的一种存在，压力却主要来自自己的家庭。社会上的异见最后会汇集到家庭成员身上，通过他们的口来给个人遵循传统规范的压力。全片让我从头窒息到尾——这种感受至少意味着两种生活模式的冲突是真实的吧？虽然看起来我们能探索的去处很广，但如何处理和来处的关系，仍然是个体逃不掉的话题。作为一个山东人，可能更能理解律师父母讲的那些话和表达出来的那些思想和关爱吧，说出来的话就像自己的父母，会心疼会难过，面对婚姻姑娘真显得单纯努力又无所适从，整部看下来从开始的怀疑广告植入到被带入再到最后感觉无疾而终，不舒服着又会跟着思考，但总感觉没有中心和重点，就感觉拍摄时间跨度还挺大的，有用心过。3.5星。希望天下所有女性都可以活出心中的自己，无忧无虑地生活！每个人都应该想清楚婚姻对于个人意味着什么，而不是迫于压力（社会、家庭等给予的压力）为结婚而结婚，婚姻不该是女性实现价值的方式，不要被所谓的传统绑架！看到邱华梅实现自己的梦想，去法国留学，为她高兴，也有点羡慕她！纪念一下今年的妇女节。选这样一部片子，也是非常奇异的组合。以色列导演和编剧，有时候拍摄视角我觉得也很迷。不过律师们聊天让我笑了，实际还蛮喜欢这样清晰的聊天方式。一边战斗，一边退缩，仍然是英雄，希望每个女性都能按自己的想法度过自己的一生吧。剩女的存在有很多原因啊。［2020纪字第三号］真实到前半段愁容满面大学老师女权主义者匆匆走完“应走的路”生活少了有趣，多了幸福。电台主播不知最后是否与母亲和解。律师小姐姐伴着轻快的法国乡村音乐，骑着自行车走在自己的路上，感觉太美好了，永远不要因他人而妥协。想结婚的女性不会剩下，因为各种主管原因不想结婚的女性不会被人称为剩女。被称为剩女的自己找原因去吧，自己在底层天天做着凤凰梦，这也看不上那也瞧不起。中国男性和为了事业暂缓婚姻的女性真是可怜，又替田园女权背了一个不知名的黑锅。婚姻意味着妥协，但是生活何况也不是呢？如果一开始就选定了想走的路，就坚定地走下去。很少有感同身受这种情感，所以关键还得靠自己。看似靠结婚生子解决的问题，恐怕当结婚生完小孩后，会有更多的问题。3.8号看了这部纪录片，挺真实的，展现了现代女性的困境。希望女性能有更丰富的人生选择，挣脱男性凝视和男权话语体系的桎梏。幸福的模样有很多种，婚姻并不是唯一彼岸。邱华梅选择去法国开启一段新生活，至少她仍然在坚持做自己，或许外国人的新鲜更适合她……不知道为什么，反正就是越来越喜欢这种外国人视角下的中国人生活的片子。不得不感慨这种根深蒂固的文化观念造成了那些不必要流的泪真心地希望人们可以慢慢意识到每个人的人生可以有不一样的定义每个人的选择也可以被接纳和尊重
备注：已完结
类型：韩剧
主演：崔莉
导演：吴振硕
语言：韩语
年代：未知
简介：故事发生在北宋年间，杨家将奉旨统领宋军杀向宋辽战场。杨宗保（罗晋 饰）是柴郡主（杨不悔 饰）的独子，自幼走马骑射。一天，为寻降龙木独闯穆柯寨，路遇代父出征的侠女穆桂英（苗圃 饰），穆见杨唇红齿白英武逼人，心中暗喜，她故意刁难杨宗保使其不能轻意如愿，杨宗保与其斗智斗勇，几番回合下来，英雄惺惺相惜，各自走入对方内心，虽说历经磨难，最后终成百年之好。边关吃紧传来噩耗，杨六郎（沈保平 饰）身陷敌营，关健时刻穆桂英巾帼不让须眉，她设巧计使六郎杀出重围。此时穆桂英身怀有孕，欲挂帅出征，众将不服。佘太君（斯琴高娃 饰）力排众议促其挂帅领兵杀向辽军大营.....
备注：已完结
类型：剧情
主演：维罗尼卡·卡维特 罗杰·克里斯蒂安 罗杰·科曼 戴安娜·奥班农 特里·
导演：亚历山大·欧-菲利普
语言：英语
年代：未知
简介：2019年是经典科幻片《异形》上映40周年纪念。亚历山大·欧·菲利普倾心力作解密异形的源起。从最原始的构思和草图，以及丹·欧班农原初的29页剧本说起，探索佐杜洛夫斯基、寄生学、希腊与埃及神话、地下漫画的诸多影响。影片有着丰富的内容、深刻的探讨，是一场科幻电影迷不可错过的盛宴。《回忆录：异形起源故事电影网友评论》非常干货的一部纪录片。影片前50分钟详细梳理了欧班农在创作《异形》剧本时对各种文本的借鉴，包括5、60年代的几部B级片《外星恶客》《吸血鬼星球》《血腥皇后》，漫画《木星之种》《垂死挣扎》，洛夫克拉夫特的小说《疯狂山脉》，甚至包括生物学中寄生蜂的宿主机制；当欧班农与卡朋特合作完《黑星球》后，《异形》的核心概念才真正出炉，而在这期间，该项目又多次转手，经过了罗杰·科曼、佐杜洛夫斯基、沃尔特·希尔等导演才最终被斯科特所接手；H·R·吉格的加盟让《异形》从幻想走向现实，他对中世纪神话、古埃及神话、培根画作等各种宗教神学的理解，使其创作出了《异形》超前的视觉效果。影片后40分钟是对斯科特执导异形幼体破胸而出一场戏的详细解读，关于构图、音效、表演、布光、人物关系、特技场面，70年代文化背景、性隐喻等，几乎面面俱到。太精彩了！！！全片回溯了异形系列开端的剧本形成、剧作的三位主创如何相遇、创作出电影的过程。让人印象深刻的除了破胸的名场面诞生从幕后到拍摄事弥巨细的记录和重现，还有揭开了藏在异形这个形象背后的，除了显而易见的性暗示、神话拼接等浅显印象之外，深藏的文化渊源和艺术溯源：它受什么具体作品的启发、又是基于哪些创作初衷和文化背景被创造的等等。篇末提及雷德利斯科特导演，讨论到他一系列作品中贯穿的在哲学层面上对被创造者反噬创造者（或者设计师/造物主）的主题，也让我对心头好的《普罗米修斯》系列有了更透彻的认识，更喜欢了呢。五星推荐，单独看已经很棒，如果看过异形系列及导演后续诸如普罗米修斯系列的话，会有更多细节里精微的意外收获。拼凑出的幕后呈现似乎以一种微妙的视角把我们带入那个年代，那个世界。只是从原始晦涩文字与极具风格化的美术原稿便能窥见那个让人惊悚又喜爱的作品。对话里的解读与多视角分析足以让人坠入那个梦境，让人铭记那些创造梦境的人。始终着迷的破肚溅血的梦魇生物，那些冷峻空荡的幽闭空间。无奈在纪录片的呈现下，琐碎的选材始终无法得到连贯的流畅，只有一些无趣激荡的段落而已...以前只当科幻和哲学片看，现在才深刻了解制作团队背后每一步的良苦用心，完全是个任何细节都堪称完美的艺术巨作。79年特效较之现在相差甚远，从设计到落地全是靠手工，而且饱含主要创作者成长历程中采蜜式的智慧结晶。无论从影视、科幻、艺术、考古、文学、社会哲学上来说都是集大成之作。爱死了！对四十年前横空出世的太空科幻里程碑的解构和说明,很多知识点,也很深入...对异形一直没有太多的感觉,只是对太空骑师的设定一直觉得挺酷炫的,然后又没什么心思或者渠道去梳理相关的世界观...唉,以后要是斯科特继续拍新的异形再说吧异形也不是独立存在的伟大艺术品，三位一体，站在伟大的reference上才有了异形。破胸系真的是影史上独一无二的存在。Themakingofalienisthemostfascinating,nodoubt.从文字到影像，台前幕后，三个天才惺惺相惜，一部电影的诞生，官方解读各种隐喻和映射。电影来源于电影，来源于漫画，来源于文学，来源于黄蜂，来源于梦境。原来异形的命运这么坎坷，恐怕市场上也有不少好本子被埋没吧~雷德利斯科特牛逼！这部纪录片完毕可以归结为《异形》的幕后花絮，对于异形迷，除了叨叨絮絮的谈话内容毫无观赏价值外，异形幕后创作的那些弥足珍贵的影像可能更加符合影迷的口味，最后向老佐致敬，没有他可能也没有现在的《异形》系列4。任何一部成功的电影一定是集体性的，来自于创作者encode和观众decode的双向过程。当代的文化背景赋予了异形及其诞生来源的克苏鲁神话最普世的观点和意义，所以影史经典就这么诞生了。迷迷糊糊看完,了解到异形产生的来龙去脉。一部广为人知的科幻作品也融合了很多其他作品元素，同时也让我了解到电影时代的背景，挺好，看完异形整个系列，再回看一次纪录片。如果说《异形》的诞生和被受追捧是源于人们对社会现实某种失衡的愤怒回应那么我们现在所面对的这个病毒何尝不是大自然对人类社会严重失衡和不公对待的愤怒回应呢！丹·欧班农不是第一个想到此种类型题材的先驱，他也是站在前人的肩膀上，但是他把这个可以说二流故事上升到艺术高度，成为传世经典，前无古人后无来者
