备注：已完结
类型：剧情
主演：芭芭拉·史翠珊 罗伯特·雷德福 洛伊丝·奇利斯 詹姆斯·伍兹 苏珊·布
导演：西德尼·波拉克
语言：英语
年代：未知
简介：本片以美国50年代美苏冷战时期为背景，围绕女主人公凯蒂·莫若斯凯（芭芭拉·史翠珊BarbraStreisand饰）与男主人公哈贝尔·加德纳（罗伯特·雷德福RobertRedford饰）讲述了一段由相识到相知相恋，却因彼此间个性和政治立场的差异而分手的爱情故事。凯蒂，性格倔强浓烈的左翼女生，在校担任青年政党联盟主席；而主张明哲保身的哈贝尔则是学校有名的运动和写作才子。两人顺理成章地走到一起，也不可避免地分道扬镳。许多年以后，哈贝尔在街头与凯蒂重逢，往日情怀，不禁涌上心头。 由著名导演西德尼·波拉克执导的影片《往日情怀》，根据阿琴·劳伦茨的小说改编而成。导演波拉克十分擅长反映当今社会的政治问题和揭露一些社会现实，而这部具有浓厚政治意味的好莱坞爱情片，更成为当时具有知识分子味道的代表作。波拉克一生导演了19部影片，共获得46项奥斯卡提名。本片则荣获1974年第46届奥斯卡金像奖最佳原创歌曲、剧情类最佳配乐及最佳女主角提名等多项大奖与提名。第46届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)芭芭拉·史翠珊 第46届奥斯卡金像奖最佳摄影(提名)HarryStradlingJr. 第46届奥斯卡金像奖最佳艺术指导(提名)StephenB.Grimes / WilliamKiernan往日情怀电影网友评论：凯蒂是爱情与人生的行动者，一个左翼女孩面对心爱的男孩时可以奉献出自己的卑微。她说我爱你包括爱你背后的身世，还说我也知道你爱我包括我的贫寒。常人也许看到的是浪漫，但对于以左翼思想标识的凯蒂来说，这毋宁说是一种直面、一种挑战、一种承担，别人问她他与理想你选谁时她说我选他，但当时代把人们推向底线时，凯蒂选择了底线，她说：人是人的原则。在凯蒂一次次穿过马路去见他所爱的人后，他爱的人最后终于穿过马路来见她，当情怀已成往日，成为成功人士的他终于要过她的传单，向这位“失败者”表达了生命的崇高敬意。凯蒂说，我输得起。世界上总有一些人，他们从不相信爱情的超越性力量，他们知道在爱情以外人生有更宽广的面向，但他们仍然为此献出生命的炙热，失败而不埋怨，卑微而不自践，沧海桑田，人们或许才能明白，他们可能更懂什么是爱。美式爱情故事，故事编排得很好，很矛盾，我喜欢这个故事的起承转合，但我似乎不太喜欢它的内容；我前段时间看ConnorFranta的自传，其中提到他的恋爱分手，“眼睁睁地看着它发生”，你在一段感情开始的时候就知道它一定会走向结束，不知道为什么，我能体会这种感觉；我曾经有个朋友，从和她当朋友的第一天起，我就处于一种讨好和焦虑之中，我能感觉到，她觉得我很无趣，她想离开我，停止我们的任何关系，但我装作不知道，试图去改变，但最后，她笑嘻嘻地和我说，“我觉得我们不适合在一起，拜拜～”我哀怨看着她，她重复她的再见；我也有另一个朋友，喜欢我，依赖我，但我对她所有的温柔，实则都是忍耐；所以啊，不同的境遇下，好人与坏人的角色是会转换的，面对不同的人，就有不同的对待态度；现在我的底线是：不怕失去任何人涉及到政治电影的时候总会想起大明王朝，从上至下，每一层的决定是如何影响棋局，最终波及到百姓众生。小格局的有黄建新的电影，故事也非常凝练有代表性：说到底，棋子和棋手，没有什么生物学上的差别。然而在往日情怀这种描写时代里小人物的作品中，个体欲望与政治欲望是割裂的，被政客欺骗的、受伤的美国公民把后者变成翻云覆雨的巨手，把前者变成永恒的灯塔，说到底还是个童话的思路。具体到电影，女主的支配欲从头至尾贯穿全片，从示弱的爱情支配和示强的政治话语支配，最终发展成放弃爱情支配，继续政治话语支配，说得刻薄一点，毕竟爱情会疲倦，而且在爱情中支配的无效，要比街头散传单的无效要直观的多，也更不好自我欺骗。有些唏嘘。当然，并不是否定她的努力。其实完全可以处理成女主的单人视角，因为男主从来就没有什么弧光。追sact而来，当memory响起，我看到的是一个如烈火般要燃烧自己的女人，和如白木般优雅独立的男人.他笑她的严肃不懂言笑，她气他的闲散不懂奋斗，可他们都向往着完美也都有一身的才华，欣赏让他们在一起.但我的确不喜欢女主的固执和好斗.也不喜欢男主的自私和唯唯诺诺.性格和立场使他们分离，但这是爱情的悲剧吗?我想不是,这样的两人能有多年来体面的相伴和美丽的宝宝，是亏得有爱情！就像kt最后相遇时回答为何还在坚持政治公益，她说如果放弃除非有不得不的理由，我想那理由是爱情没想到有太多情节是我看不懂的，比如不同阶层人对罗斯福的态度，戴锦华的课里反复强调的关于阶级的表述，影片里也没有很直接的感受到，应该还是对美国历史文化不够熟悉吧。。总的观感其实一般，镜头切换几乎都是叠化，结尾有一段匪夷所思的叠化了五六秒，这种剪辑方式确实会有一种老旧的年代感，差不多同时期拍的出租车司机这方面观感就要好很多。(太久没有看片了，以后尽量保持每周一部不是很明白为什么叫这个片名，没看出来往日里有什么好被追忆的东西，一个在忍耐妥协一个在死撑迎合，都压抑得太辛苦，最后一根稻草的到来是必然，都不得不放手。因为SATC而知道这部电影，看完后不是很同意里面的描述。他们追求的是不同的东西，你不能说对政治狂热就是复杂；男主也没有那么爱女主。正写爱情，侧写政治，作为时代背景，也是爱情因观念不合的因素。写爱情：其实两人一开始就不合适，只是一个主动，一个妥协，观念的不合，最后的分离几乎就是注定的。政治：西班牙佛朗哥独裁，美国光荣孤立，罗斯福，绥靖政策，麦肯锡主义，反共调查委员会，白色恐怖看这电影时心情正处于最低落期。一直怀疑自己的勇敢度，我真得可以一个人面对感情上的失败与失落吗！如果恨还在纠缠着我，是否说明我还未放下爱。电影刷过三遍了，听到这首歌还是会难受落泪，但人或许就是这样吧，要前行就得舍弃，负重的爱会让我们举步维艰下雨天列车往回开看完的一部电影。老时光不旧，别人的故事有自己的投影。跳出影片的忧伤与美丽，在以为一切都好起来的时候终结，一如最的牵强一般，依旧跳不出人性。不经历吧，太保守；经历了，太痛。终究相互吸引与陪伴不是一回事，看自己要哪种咯。-Peoplearemoreimportantthananygoddamnwitchhunt.Youandme.Notcourses,notprincples...-ButpeopleAREtheirprincples.两个政治观念不相同的人注定无法长期生活下去。短期是甜蜜的，但长期是痛苦的。但好在男女主人公都曾经相爱过、为彼此付出过。就算多年之后再次见面、彼此打声招呼也会不经想起往日的情怀，曾经的美好。男主真是70年代的BradPitt（比Pitt还帅！）受《欲望都市》的安利来看，真我和爱情果然还是真我更重要。爱的盲目卑微不惜放弃自我，并不适合女主这样聪明而倔强的人。歌好听～衣服好看～
备注：已完结
类型：剧情
导演：桂治洪
语言：汉语普通
年代：未知
简介：洪玉兰与三位美籍女护士珍妮花、伊丽莎白和玛丽及数十位女子，在日本侵华期间被日军关进女集中营，她们都惨遭日军的蹂躏摧残，服苦役，受毒打，遭奸污。贪婪的士兵认为当中有人知道收藏黄金的地方，此外还有想帮助这些女孩逃脱的人、同性恋的看守人、混入女孩当中的间谍……女集中营电影网友评论：勉强两分。前半部分卖肉，鬼妹女体不差，设计了调教、性虐、集体洗澡等看点，符合女集中营题材路数，但动作场面就很抗日神剧了。后半段变成间谍片和寻宝冒险片，思路又红又专，外景还穿帮了。其实桂治洪的片子吧，主题都很伟光正，看的让人阳痿，不知他怎么就成cult师了彼时，西方电影已经实现耻度开化。本片很可能是港片的第一部户外批量裸。耻度尚有束缚，没有正面全裸，稍大耻度均由洋妞贡献。1969年石墙事件，1973年美国精神病学会理事会确信同性恋非精神病。可见本片的女同娱乐噱头比较新潮。还算有点意义，不然彻底烂片。3看来国产的电影起类似这种名字的都跟惊悚血腥关系不大，而且都是爱情动作片。剧情逻辑上坑略多，不过整个的抗日谍战线还算有点意思，有悬念让人看下去，可是没有伏笔，没给线索，也算不上好的剧情片。一个大杂烩，1973年的，喜欢这类的看看应该还可以。[BDISO+PAR][女集中营BambooHouseofDolls1973][奥版原盘DIY国粤语DD5.1繁简中文字幕][why@CHDBits][22.54GB]，111分钟48秒[BDISO+PAR][女集中营BambooHouseofDolls1973][奥版原盘DIY国粤语DD5.1繁简中文字幕][why@CHDBits][22.54GB]，111分钟48秒其实还不错了。73年就能拍出这样的片子。现在我们不也不敢拍么？毕竟日本人到底多坏，还是要用影视剧表现最直接...至少两只手撕不开吧...那几位外国的漏这么多这么久也是很敬业了，拿钱就干事。抗战什么的只是背景，毕竟大家看这个电影还是冲着春光灿烂去的，不过能找到的画质实在…导演:桂治洪主演:罗烈/詹森/王侠/刘慧茹/樊梅生类型:剧情/动作/恐怖/战争制片国家/地区:香港桂治洪是与牟敦芾齐名的猎奇（变态）派导演，只重噱头和观感，深度不足。类似八卦小报的社会凶杀奇诡事件展现，而非报告文学时的深度剖析。邵氏肉体群戏国际艳星班底战时西南集中营背景片头曲就透露出一股浓浓的魔性曲风配合尖叫大餐也算邪典了；奥地利首蓝小贵，你可以的，被纳粹女魔头模仿啊（PS：看到舔女狱长的长筒靴的时候莫名兴奋，我可能有点抖m吧）emmmm……邵氏肉体群戏国际艳星班底战时西南集中营背景片头曲就透露出一股浓浓的魔性曲风配合尖叫大餐也算邪典了；奥地利首蓝
备注：已完结
类型：剧情
主演：史蒂夫·麦奎因 达斯汀·霍夫曼 维克托·乔里 唐·戈登 安东尼·泽比
导演：富兰克林·沙夫纳
语言：英语
年代：未知
简介：导演:富兰克林·沙夫编剧:达尔顿·特朗勃/洛伦佐·森普尔主演:史蒂夫·麦奎因/达斯汀·霍夫曼/维克托·乔里/唐·戈登/安东尼·泽比类型:剧情/传记/犯罪制片国家/地区:美国/法国语言:英语上映日期:1973-12-16(美国)片长:151分钟又名:恶魔岛/巴比笼/蝴蝶IMDb链接:tt0070511巴比龙的剧情简介······ 绰号巴比龙的亨利·查理尔（史蒂夫·麦奎因SteveMcQueen饰）正要被流放到圭亚那一个名为“魔鬼岛”的苦役营终身服刑。查理尔因被控杀害一名皮条客而被捕入狱，可他始终认为自己是冤枉的。在押运船上，身强力壮的查理尔保护了一个带着眼镜狡猾的知识分子路易斯·德加（达斯汀·霍夫曼DustinHoffman饰）。为了洗刷自己的罪名，查理尔从他踏上“魔鬼岛”的第一天起，就开始在德加的帮助下策划越狱逃跑。然而“魔鬼岛”地处荒蛮之地，四面环水，并且到处流行着可怕的疾病。查理尔一次又一次地逃狱，又一次再一次地被捉回。十多年来，他仍孤注一掷地抱着一袋椰壳跳下大海逃生。 美国经典越狱冒险剧情片《巴比龙》，根据法国囚犯亨利·查理尔于1969年发表的同名畅销书籍《巴比龙》改编而成。巴比龙是亨利·查理尔的绰号，绰号得名于他胸前蝴蝶形的纹身。本片荣获1974年第46届奥斯卡金像奖剧情类最佳原创配乐提名，并获得1974年第31届金球奖电影类-剧情类最佳男主角提名。 巴比龙电影网友评论：拍得很稳！叙事、摄影、表演、配乐都很常规，但故事实在是个好故事！人物动机合理，人物情感转换自然顺畅合情合理。巴比龙的表演虽然比霍夫曼差一点，但两个个性鲜明的人物可以深深扎在观众心里。他们之间的感情也塑造得非常好，男人的友情，不就该如此么？难忘最后一个镜头，巴比龙漂流在湛蓝的大海上，对着天空大喊：我还在这里！麦奎因演技无敌，比铁窗喋血的纽曼更出彩。有人说过，当欲望被限制，才能显出人格的高低。巴比龙在禁闭的2年，简直不能更惨，却依然没有出卖朋友。作为观众，我不止一次的想，就这样活下去吧。但巴比龙没那么怂，当他抱着一袋椰子跳下怒涛，真的让人湿了眼眶。如果上帝为了关上一扇门，那你就把门踹开叙事不够紧凑，连贯性不好，节奏前松后紧，时间的跳跃感太强，所以观感略显冗长，带有六七十年代同类影片贪大求全的毛病，但是无损其个人史诗的艺术成就，讲故事不如肖申克，但做的比前者更极致。巴比对自由的坚定追求和邪恶残酷的恶魔岛体制的反人性，道貌岸然的帮凶与卑微善良的援助之间，对比很强烈巴比龙最终还是获得了自由，终究还是没有什么可以关住他，心在远方，终将到达。当欲望被克制时，才能显示人格的高贵。"巴比，我必须告诉你一些事”，“路易，你不必说任何话，”。“我必须说对不起”，“我了解”。“你会死的，你知道”。“也许“，”不要尝试“，那个拥抱好暖。。。。。。像一出小剧场电影，边上的人似乎都不存在，只有主角们。看的时候有很多影像出现，比如肖申克的救赎啊，freedom啊之类的，不过最后崖上那一跃还是很英勇的。站在原地安于现状过相对舒适的生活还是奋起冒险追寻自己无比向往的自由？永远是个问题吧，没有对错之分，在于自己的心❤。回头看原版，基本上新作没有什么更改的情节和事件，基本上是重复的。所谓意志的胜利。穿插了一些回忆情节，一些幻想部分。这版是音乐会，新版是放电影金刚。麻风病好渗人。中美洲，未开化，少数民族，原始土著，异域风情。又是老修女们举报了他。谁也不值得信任。因为，人性不值得。无论受尽多少非人承受的折磨，都没能磨去那颗追逐自由的心。坚强，勇敢，都已经不能够很好地去形容他——巴比龙。什么是患难之交，就是你为了救我被关禁闭，我买通看守给你食物，你被逼供宁愿等死也绝不松口。刻在生命里的信任与支持，是多么令人可敬的真挚感情啊！更現實也更離奇更夢幻的越獄故事，鏡頭的敘述是壓抑古板的，克制的情緒唯有海上的陽光明媚得以將其釋放。沒什麼可以抵擋自由的召喚，麥奎因滄桑的容顏寫滿不屈的反叛，每一次夢想的破碎都無法擊潰他的信心與靈魂。金像獎大製作的確足夠強勁有力。①史诗一般的电影，尤其是前半部分②久陷缧绁，身心俱损，形神俱散③平静旖旎的部落生活更加反衬了自由的珍贵④你喜欢小龙虾吗？⑤对于自由，忠心不渝，矢志不改，因为有些鸟儿是关不住的，他们身上的每一片羽毛都闪烁着自由的光芒2016.12.09——这是一个用钱逃亡数次后得出的结论，最终因为修女对珍珠的贪婪而被抓。法国某个殖民岛的监狱，一个杀人犯和一个证卷伪造犯，互相帮助逃离小岛，第一次失败禁闭2年，第二次失败禁闭5年精彩至极！特别是黑牢求生和几次越狱的片段都是惊心动魄。而剧情好在每次都是在意料不到的情况下再次被抓。虽然片源画质渣配音音效差，但丝毫不影响精彩程度。最后男主的那份执着和海洋画面会让人印象深刻。最绝望的可能莫过于眼前除了无际的大海没有任何而这最绝望的却也是唯一的希望对自由对活着如此的执著最后跳下海的瞬间便是巴比龙的一切是死是活已经无法重新选择而命运最终给了他真正的自由...
备注：已完结
类型：喜剧
主演：克劳斯·洛维奇 MaschaRabben 芭芭拉·瓦伦汀
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德
语言：英语 德语
年代：未知
简介：主演：克劳斯·洛维奇/MaschaRabben/芭芭拉·瓦伦导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德语言：英语/德语地区:西德编剧：DanielF.Galouye/FritzMüller-Scherz/赖纳·维尔纳·法斯宾德类型：科幻/犯罪上映时间：1973-10-14(西德) 别名：电路世界/WorldonaWire用户标签：科幻,德国,法斯宾德,德国电影,RainerWernerFassbinder,1973,1970s,Rainer_Werner_Fassbinder片长：212分钟imdb编号：tt0070904某控制论与未来科技研究所的跨时代项目斯莫莱克戎1号，是一种应用高端技术架设微缩世界的电子怪物。它可以针对社会，经济以及政治事件做出精确的预测。由于这个研究项目的创办人兼总监沃尔摩尔教授神秘死亡，所长任命斯蒂勒博士作为这个项目的继任负责人。不久斯蒂勒的同事们发现新总监也开始状若疯狂。然而，随着老友--研究所安全主管劳兹神秘消失事件的不断深入，斯蒂勒渐渐分不清究竟是自己病了，还是身边的世界病了.... 《世界旦夕之间》是1973年法斯宾德为电视台制作的两部式科幻电影，改编自伽洛耶出版于1964年的长篇小说《三重模拟》（Simulacron-3），本片后来被好莱坞翻拍成《异次元骇客》（TheThirteenthFloor），并深刻启发了后来的同题材系列电影《黑客帝国》。世界旦夕之间电影网友评论：精致而不做作。惊悚而不唐突。然而剥开这光鲜的外衣，影片的内核更是经典。作为《黑客帝国》等一众影片的启发者，将“思”与“在”的争辩套上科幻惊悚的外衣，别具风味。无处不在的镜子，似乎在向镜中人发问，你是本真，还是另一个世界的映射？层层突围后回到的真实世界，为何依旧是无法打开窗户的盒子？小镇上掀起的腥风血雨，却只是“上帝”的一时兴起，还裹挟着因爱恨而生的意识谋杀？不置可否，不死不休。和后来者相比，它的真正伟大之处在于，以政治暗喻的口吻，加入到延续几个世纪的思辨中。处于美苏夹缝中的东西德，或许如求得真相的男主一样，不知是该继续演好这出戏，还是奋力扯掉傀儡线，抑或是醉生梦死、遁入虚无？片子节奏真的挺慢，本来就挺困看上部的时候差点没坚持住睡过去。但是探讨的主题很吸引我，是我自己也偶尔会想到的问题，我们的世界是真实的吗？我们或许其实是被某些人操控的处于“盒子”里的形象？每次想这种问题只能是无解，就像影片里讲的，虚拟世界对于虚拟人物就是真实世界，所以哪一层才是真实世界真的有那么重要吗？虽然和现在的科幻片比设定可能还不够完善，但是作为早期的作品，世界观的建构非常具有想象力，对象征虚幻的镜子这一意象的运用也令人惊叹，很多非常漂亮的构图出现，and最后一定要提这个海报，构思巧妙配色漂亮，喜欢。早期绝大多数科幻电影都可以被解读为对政治恐惧的反思，其创造一个看似不存在的巨大隐喻体来指涉我们的现实生活以构成对位关系，洞悉政治的真相后法斯宾德又富有创造性地衍生出了一种对于命运多义性的解读，最后遗留了一个未知的生死迷题，这是他对人类世界的仁慈之处，也是对真实与虚幻之间界限的一次叩问，世界就是一个巨大的迷宫，看似是出口有可能是死路，看似绝处却又有可能起死回生，永远不要低估存在的可能性。太！困！了！不知道有上下部，先看的下，看不懂，睡着了三次……然后看上，还是好困（打哈欠）镜像的运用记忆很深刻了，联结时的音乐好刺耳，几次把我从梦中吵醒（啊）虽说异次元骇客借鉴了设定，个人更喜欢异，无他，这个导演的手法对我催眠度一级，本人也算是死忠科幻迷了，经历了观影史上最大的滑铁卢……大量的镜头摇移、景深镜头、镜面反射营造出交叠错乱的空间，让观众同样陷入紧张、困惑的情境中，加上音乐与色彩的配合，气氛绝佳。通过仿真世界这一设定，探讨人的存在、认知与选择。主角对存在的探寻过程中绝望、无助的状态很动人，世界的本质永远对人类有无穷的吸引力。另外，法斯宾德还是一贯冰冷。假设我们的周围是一个巨大的屏幕，我们所见所闻都是屏幕播放的，给你一把剪刀，你敢不敢剪开屏幕，看看外面？没有什么特效，却讲述了一个特别深刻的事情。世界变得不确定，自身也变得不确定的时候，只剩下思想，思想才是真实。里面的很多情节确实深深影响了的《异次元骇客》《黑客帝国》之类的科幻片。#SIFF#第3场，可以说非常超前了，优秀科幻片的内容它都有：比如创造一个有规则的科幻世界架构；反派总是大型企业和体制，政治惊悚必不可少；技术、电脑取代人类总会撼动人的价值观，人性与机器开始冲突，真假模糊，哲学思辨；冰冷的科幻下的爱情暖色。服装美术配乐都很未来主义，摄影棒，结尾神故事是可以预见性的。一开场就是照镜子，以及无处不在的镜子的暗示。如果只是为了看故事，虽然当时会显得独特，如今类似故事已经拍烂了。Fassbinder不是在给观众讲故事，他只是在展示这个集合单元的发展，整个画面和三个小时就是一面镜子，镜中的人在挣扎着，镜外的观众你们又活在现实吗？2017SIFF#21。目瞪口呆。类型开拓者法斯宾德请收下我的膝盖！虽然在概念与设定上对此一类型虚拟现实的科幻电影具有非常大的影响，但这或许还是归功于原著的设计。法斯宾德做到的是将这一概念填上了自己的颜色，让具有商业潜能的科幻题材呈现出一种作者电影的质感。不吓人却令人胆寒。看过的法斯宾德片中最不苦闷最有意思的一部，集各种好玩手法之大成，无处不在的竖直和圆形线条，人物镜面对话走位清奇，背景白色噪音交叉干扰等等。后半部略啰嗦。比起外星太空，欧洲名导的科幻片总是更关注意识论本体论。七重外壳式的故事，诡异虚无感又类似尤比克。说是影响黑客帝国还真不是吹#siff2017#新天地UME国际影城，A：法斯宾德只要用这部电影就能足以证明自己是个天才。在这里忍不住diss一下去年某部所谓的HBO神剧，与其让安东尼霍普金斯在那里装神弄鬼、故作高深，还不如学习下这部四十年前的片子，用“芝诺悖论”完美总结。单元格中的世界，旦夕之间用以形容内心世界的崩塌或许重建之后，便会抛弃那个被淘汰的自我月球中的克隆体依稀看出些本片的思想，而旦夕之间中思想意识的接续令人惊异就算被困在字节之中，存活的意义也大于死亡，多美好的存在主义！
