备注：已完结
类型：动作
主演：安娜索菲亚·罗伯 李美琪 迪安娜·阿格隆 明妮·德里弗 爱德·维斯特维
导演：亚兰·拉帕波特
语言：英语
年代：未知
简介：Inthenotsodistantfuture,ateamofwhitecollarcriminalsareenlistedbytheFederalgovernmenttothwartacyber-attackthatthreatenstobankrupttheUnitedStatesofAmerica 哲基尔岛的阴谋电影网友评论：4星。关于未来的金融危机。导演一般。镜头设计较不成熟，大量手持，有时像纪录片，个别变焦镜头效果差。剧本很快从联邦政府紧张的谈话开头，没有足够铺垫和氛围烘托便硬灌入危机感强硬的进入故事和角色。有些角色的塑造感觉不太可信。细节：杂志封面的“100位最有价值女性”为希拉里·克林顿。11/11/16为了两位女演员才看的，没想到此片烂到极致了，故弄玄虚，镜头从头晃到尾，想讲的都讲不清楚。李美琪的角色完全打酱油，造型还不是一般的差。这电影真的一个优点都没有啊……剧情刻意到烂，本来就对金融没兴趣纯看annasophia的结果这TM连个花瓶都算不上。看了浪费时间！概念不错，但是镜头运用简直毕业设计水平。贪婪输给鱼死网破的一霎那也是会心一笑。什么乱七八糟，情感路线与技术路线一直在平行。最后的转折也太生硬了吧。。画面晃的眼花，情节乱的一团糟，1.6倍速才配得上这样的电影。有些故弄玄虚，镜头太晃，反而削弱了故事的紧张感。为了有纪录片的感觉而各种方式拍摄，故事并不精彩一般，虽然我不怎么懂股市，还有，镜头太晃。有点无聊我是来看MaggieQ.的金融题材小品。不好看，没看的别看了叹气，一星给设定，一星给kiki
备注：已完结
类型：剧情
主演：格利高里·派克 多萝西·麦克吉尔 约翰·加菲尔德 西莱斯特·霍姆 安妮
导演：伊利亚·卡赞
语言：英语
年代：未知
简介：主演：格利高里·派克/多萝西·麦克吉尔/约翰·加菲尔德/西莱斯特·霍姆/安妮·里维导演：伊利亚·卡赞语言：英语地区:美国编剧：莫斯·哈特/伊利亚·卡赞类型：剧情/爱情上映时间：1947-11-11 别名：LauraZ.Hobson'sGentleman'sAgreement用户标签：美国,奥斯卡,格里高利·派克,奥斯卡最佳影片,1947,美国电影,GregoryPeck,剧情片长：118分钟imdb编号：tt0039416菲利普（格利高里·派克GregoryPeck饰）是一名记者，带着儿子汤米（迪恩·斯托克维尔DeanStockwell饰）和母亲（安妮·里维尔AnneRevere饰）来到大都市纽约，踌躇满志的他准备要在此干一番大事业。 上司交给了菲利普一个任务，撰写一系列关于美国存在的反犹主义的文章，为了能够更好地完成任务，菲利普决定假扮犹太人，切身体会一下身为一名犹太人的滋味与境遇。让菲利普没有想到的是，他的这一举动令他同女友凯西（多萝西·麦克吉尔DorothyMcGuire饰）之间的感情产生了裂缝，儿子亦因为父亲这一虚假的身份而遭到了同龄人的排挤与欺侮。在经历了种种挫折与困难之后，菲利普出色的完成了任务，然而，他的内心里却并不轻松。第20届奥斯卡金像奖最佳影片 第20届奥斯卡金像奖最佳导演伊利亚·卡赞 第20届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)格利高里·派克君子协定电影网友评论：人物脸谱化，台词舞台腔，情节前松后紧，仓促结尾。主题虽是老生常谈的政治正确，但其敢于揭穿大声疾呼的勇气却仍难能可贵，对于反犹太主义陌生的外国观众也是不错的科普，而对于在这个沉默的大多数的社会中无处不在的歧视与偏见，尽管时代变迁，一甲子过去却仍然振聋发聩。直男癌，地域黑，种族歧视，民族偏见，国家优越感，群体刻板印象，因为人性不变，傲慢与偏见就不会消失，除了国家法律的匡扶正义，还需要舆论传媒不厌其烦的揭露、提醒与批判。既是为了自己，因为谁都有成为少数人的可能，更是为了下一代，因为正如影片所展现的，儿童世界是成年人社会的缩影，却更加真实与残酷。這虛偽竟然可以積累到結尾才暴露到最後還是用practical而非prejudiced來解釋嗎……多活幾年看看世界變了沒有，這話放到現在也是悲涼。太喜歡太喜歡Anne了。小朋友也演得不錯。電影里真是很多ethnicslur……連看兩部，卡贊好像很善於就重避輕轉移注意力，也不知是技巧還是虛偽呢。77/100解决问题最大的“敌人”从来不是那些制造麻烦的人，而是那些沉默不言、只想明哲保身的人，这部电影为这个主题设置的premise还是很巧妙的。起初我觉得耗费了太多的“笔墨”在男女主角的故事线上，但仔细一想，其实不是太多而是情绪太过含蓄，在戏剧性上差强人意。母亲最后的话总结了一切。《君子协定》以第二次世界大战后，美国社会对犹太人的种族歧视为背景，讲述了白人作家菲尔·格林为了撰写一系列关于反犹主义的文章，于是假扮成犹太人去切身体会他们的处境，并逐步改变自己对犹太人看法的故事。1948年，该片获得第20届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳女配角奖。-百度百科如此肮脏的君子协定！1.卡赞无意探讨排犹思想来源，批判矛头直指自恃优越感却又虚伪冷漠的伪平权人士及相应社会偏见，时至今日仍不过时，可替换为种族/性向歧视等。2.能真正击中你最深的是孩子的遭遇，再没有其它的了。3.女主最后转变是卡赞的主流性妥协，个人更希望影片结束于女配求婚。剧中男主角的母亲在影片最后说的话中，有几句台词是这样的，我忽然希望我可以活到非常的老，可以看到下个世纪，或者那时候美国和俄罗斯都不会在有原子弹，所有的人们都可以快乐的生活在一起，所有自由的人们。。。，可惜啊新世纪的十年都过去了，拥有原子弹的国家不但没有减少还在不断的增加！第20届奥斯卡最佳影，这年的这些提名电影貌似评价都不怎么高...格利高里·派克可是超有名的演员哦，可是在这一部里面表现平平...虽然讨论的事情是高格调的...可是剧情上来说却是...不推荐...可是我不想评价更低了...也没那么差...还行...有点无聊，倒是了解了犹太人在美也有被歧视的情况，不过本片的意义更多的是为弱势群体发出控诉，但男主假装犹太人又登报澄清这事，在旁人看来，也可以解读为男主畏惧世事而做的妥协之举，若能进一步拓展，兴许不会这么沉闷，还有爱情线走的老路也没惊喜沉默的大多数。恋情波折道出“太有原则的人某种程度上对身边人是残酷的”这点冲淡了宣传片味道。婚姻底线是在关乎原则的问题上两人一致。成熟男子和老母健康平等可交心的母子关系在电影里很少见。DeanStockwell演儿子是个拽拽的小屁孩哩因为评论2倍速看的。这些帅哥演什么都一个样，不过我觉得这电影的立意很不错，拍得也很好（可能是字幕问题我没看懂）。吐槽情节无趣重复我觉得没有。蛮紧凑的。——当你看到别人的恶行不拒绝不阻止而是默认，那么你是帮凶？大概是这个意思吗？片名按单词意思翻不能算错，但准确的意思我想应是 《潜规则》 最可怕的不是公然的歧视 而是深入人心的潜规则 那个犹太秘书在害怕别人歧视同时 也自认为是不一般的犹太人－－比一般的犹太人更有素质 在中国 类似的潜规则有过之而不及电影放在现在也不过时。把反犹太改成反穆斯林也是一样的好电影。女主在郊区房子里面的那段独白好经典。女配最后的那段也很经典。唯一不好的结尾，太老套了。不过1947年的电影，对于现在是老套的结局在那个时候也许是创新呢。
备注：已完结
类型：剧情
主演：柯克·道格拉斯 安东尼·奎恩 CarolynJones
导演：约翰·斯特奇斯
语言：英语
年代：未知
简介：导演:约翰·斯特奇编剧:詹姆斯·波主演:柯克·道格拉斯/安东尼·奎恩/CarolynJones类型:剧情/惊悚/西部制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1959-07-29片长:95分钟IMDb链接:tt0052993岗山最后列车LastTrainfromGunHill(1959). 岗山最后列车电影网友评论：剧情有点像正午+决斗尤马镇，各种西部片噱头也都齐全，但是不知道为什么有种大杂烩的感觉，最后的结尾倒是拍的还算有意境。在老道格拉斯与安东.奎恩的演技对飚中奎恩明显处于下风，不知道是不是因为他演的是反派的关系。。。以他的能力不应该将这个角色演的那么流于表面吧。。。老道格拉斯饰演的警长一开始就处于孤立无援腹背受敌的状态，必须独自面对黑暗和压力；老牌西部片里的元素诸如复仇，女人，兄弟对决一个也不少，而他身背罪犯首恶持枪走下楼梯的那一刻，几乎就是全片最酷的镜头。出生星情緒感覺哭家人SouthNode南交點靈前生一直做的事今生留有前生一直做的事可繼續做的事AnthonyQuinn獅子星4房蟹今生情緒感覺哭家人蟹星3房雙子KirkDouglas蟹星6房處女故事架构和正午很像沉稳老道的故事讲述为情绪积累提供良好契机结尾的仓促显得美中不足如若能在西部片里看到法律真正落实也算对暴力驱逐时代的一次挥别了柯克道格拉斯演戏的那股狠劲非常适合这个角色片中结尾，两个好友决斗后，Craig倒下，临死前问：“What''syourson''sname?”"Petey.""Raisehimgood."——简直是某种动人情景的极致。主线非常清晰，没有累赘情节，比charisma，Kirk更胜，比acting，Anthony无悬念，但是二人都没有CarolynJones来得惊艳不知道自动加载的神马字幕，简直是烂到爆了。不过剧情和台词都很简单也没什么影响。柯克无论什么片都是这种气定神闲形象，太帅了。岗居然是音译糅合了几乎所有西部片的经典元素：孤胆英雄，暴力与法律的更迭演进，年轻一代和老一代的冲突传承，面对冲突的友谊与爱情，种族问题。非常精彩丧服黑衣人老道格拉斯太有型比范克里夫还英气安东尼奎因还像个老傻哥一点不像大哥大Gunhill全镇只有一个女人！！西部MissionImpossible，独闯龙潭，结局不喜欢，架势摆这么开，你给我来个这，工整但也没有太大亮点。安东尼·奎恩的人物，要么就是没好好演，要么就是剧本太单薄了约翰斯特奇斯导过不少优秀的西部片啊，这部虽然没有太多对决，但也是相当精彩的。
备注：已完结
类型：剧情
导演：钱翔
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：资深摄影师钱翔首次执导，致力巩固陈湘琪的长镜头女王地位，镜头跟着玲跟一间屋，一个病床病人，和一个高雄市性情共舞。丈夫在上海，女儿不爱家，妻子及母亲身份隐形了，被裁缝店裁员後生活只是留守空巢， 日探望垂死老丈人，慢慢自己也变成城市隐形人。钱翔不是蔡明亮接班人，他细察一个力抗更年期的女人的勇气潜行，不让她逗留在冷调疏离的封闭中。她偷偷为邻病床严重受伤的陌生男病人抹身，无言以对客串手感天使，於自慰与给人「手作」之间，为人间增添点滴凉意。 回光奏鸣曲电影网友评论：70/100，青春的回光返照溯游而上，混乱的内心深处是无尽的意乱情迷与不知所措。镜头的简单却蕴含了深刻的意味，生活的点点滴滴也并未让人感到沉闷，而且通过陈湘琪窥见到了一个中年女人的脆弱与坚强。陈湘琪生活化的表达看似简单直白，平静的面庞之下却暗藏汹涌澎湃，最后高光时刻让人瞠目结舌，意味深长1、英文名字叫做EXIT，到最后还是被框死在景框中，出不去。2、结尾陈湘琪的哭与杨贵媚在《爱情万岁》中的哭，不一样的长镜头。一个靠构图和画外音构筑了丰富的情感变化世界，一个靠特写将情感全部涌出。3、一个女人凝视另外一个女人（婆婆对玲子）。4、独角戏。导演真狠，哪哪都是封闭的空间，不得喘息(提早)更年期加空虚，加自身的困局，人物产生缅怀青春，寻求安慰和释放的情绪。主角从前段之后就没对白了，基本靠动作推进，有趣。摄影是挺好的。片尾的“开门”对于我来说，更像是雪中送炭而不是画龙点睛，片子还是差点味道。从演技，我认为归来的巩俐更好。ps。没想到台湾经济体受大陆影响还挺大的。人一旦和身边的物品纠结了起来，那就是真正的孤独。人与物，人与人，对比强烈。不过我认为前半段的静并不好，不觉得这是酝酿，设计感太弱，反而迷失观众的聚焦点。只留下那些静物的隐喻，坏掉的门，烂掉的墙纸，被束缚的心，蠢蠢欲动的反抗精神。但所有事件的排列却不高明。当然，女主的柔弱最让人绝望想起[让娜·迪尔曼]里的单调和[爱情万岁]里的孤独。陈湘琪被杨德昌发掘后开始演电影，几乎都是出演作者化比较明显的电影，而这部里的表演影后当之无愧（当年的金马之争让我对内地一些影迷狭隘的心理感到吃惊），开头吃面包和结尾的砸门一段着实让人心碎，生活就是这样，和啃面包一样毫无质感。没有陈湘琪，半部台湾新电影运动会失去光泽，最后长镜与《郊游》十多分钟凝视可以并峙，空间编排是属于蔡明亮的，而情绪的掌控属于陈湘琪。对比《爸妈不在家》，文本动态转换较有说服力，自身调整性稍稍越界，所以破门一幕是整部电影的“出口”，这种越界恰恰完成了“去中心化”的功能运用。台词很少的电影，聚焦一个底层女裁缝进入更年期的生活琐细，对女性微妙心理的刻画很细腻，如同英文片名《Exit》，你我穷尽一生，寻找的不过都是孤独的出口。虽然剧情沉闷，但剧本的整体概念（女主和男病人）挺棒的。摄影构图有些台湾装置艺术的风格。《水形物语》的女主很像本片的女主。摄影师钱翔执导的首部长片从一开始就步步营造压迫感跟着陈湘琪体验一次毫无出口的更年期安卓手机接听电话触屏滑动按键坏掉的门锁贴上又掉的墙纸等等影片生活气息很具代入感近景门窗与远景人物的摄影运用有种像是在窥探这位中年女性苦闷内心的感觉陈湘琪的表演很到位钱翔的这部作品完成性很好1、视角专注抵消了文本的沉闷。2、中年女性危机的展现全面且完整。3、语言的运用突出反差感。4、毛巾、口罩、门。5、使用声效强调人物状态到违背空间逻辑，戏剧化转折让人跳脱，舞蹈线的断裂。这样的电影其实很珍贵，虽有瑕疵但实在招人喜欢，然后让你不由自主地去期待导演的下一部。「Exit」顾名思义，打不通的电话，推不开的门，推开门后的空寂冰冷。剧本太过单薄，几乎只是为了营造这种低气压的氛围。更年期女性的焦躁不安、晃神忧虑、燥热心烦被陈湘琪一人立了起来，再激扬的探戈伴奏曲也要被巨大的孤独无助吞噬。陈湘琪依然很美，笑起来的酒窝依然年轻可爱。没有《女人四十》的水到渠成，一切的镜头和音效都在极力渲染一种孤独困境，最后的撞门也是十分刻意的，只是为了呼应exit。奏鸣曲的意味很勉强，唯独回光的过程比较好，归功于陈湘琪的表演。钱翔没有模仿到蔡明亮的精髓，局限于摄影师的构想之中。导演常取一种窥视和旁观的角度记录女主的举动。抛开难以抚慰的寂寞芳心和找不到出口的空虚而言，还有一种深植于生命内部的庸常无聊和单调。一星给陈湘琪内敛而有韵味的演出，比起鲜明易诠释的冯婉瑜，玲子的表现好像就是茫茫人海里最熟悉的陌生人。
