备注：已完结
类型：剧情
主演：伊丽莎白·德比茨基 劳拉·邓恩 艾伦·伯斯汀 塞巴斯蒂安·科赫 科曼
导演：詹妮弗·福克斯
语言：英语
年代：未知
简介：主演：伊丽莎白·德比茨基/劳拉·邓恩/艾伦·伯斯汀/塞巴斯蒂安·科赫/科曼/杰森·雷特/伊莎贝尔·内利瑟/诺亚·罗麦克斯/斯科特·武田/马修·劳奇/贾克琳·弗莱导演：詹妮弗·福克斯语言：英语地区:美国编剧：JenniferFox类型：剧情上映时间：2018-01-20(圣丹斯电影节)/2018-05-26(美国) 别名：用户标签：美国,2018,剧情,家庭,独立,美国电影,电影,圣丹斯电影节片长：114分钟imdb编号：tt4015500劳拉·邓恩和艾伦·鲍斯汀将加盟电影《故事》。电影由著名制片人詹妮弗·福克斯亲身经历改编。詹妮弗的妈妈偶然间发现了一封女儿40年前所写的信。信里揭露了一段三角关系，诸多秘密就此被揭开。劳拉·邓恩和艾伦·鲍斯汀将分别饰演詹妮弗和其母亲。伊丽莎白·德比茨基、科曼、杰森·雷特也将出演该片。信笺故事电影网友评论：导演把亲身经历搬上荧幕，切口棒，关于记忆的模糊、过滤、欺骗以及重构，一个13岁女孩被成年男女通过精神交流身体明显感觉不适，内心却用一个故事成功说服自己，成年后的调查与童年时的经历双线剪辑，成年女主与幼年女主的对话，也是在向观众对话，拍得挺巧妙。童年阴影会是一个人的终生梦魇，影响人一生对比行为的态度，片中提到的放纵、冷淡、虐恋都可能是此带来的后遗症，得知真相反而更加痛苦，孩子没有真正理性的判断力，用美好记忆来包装某个角度说也是种自我保护。同时，因为当事人记忆的模糊、真假莫辩，多年后对这种事情取证起来也很困难，具体到详细案例甚至没法说清，比如成年后表示原谅了波兰斯基那个女人。随着记忆穿梭于现实与过去之中，揭开了故事的另一面，都说成年人的世界复杂无比，现在同样觉得未成年人的世界也没有那么单纯，童年的无知让家长觉得他们孩子天真无邪，但孩子总是想寻求他人更多的认同想获得更多的自由，这种无知如果得不到适度的引导和保护是非常容易受到一些邪恶之人的诱惑走向深渊的，这些邪恶之人固然应该受到处罚千刀万剐都不为过，但事后对犯罪人再多的追责都弥补不了当事人所经历的一切，所以这些事情我始终认为应该是以事前预防为主，提高自我的认知防范能力，形成一个良好的预警监督环境，让这些邪恶犯罪之人无从下手1.梦是谎言，记忆是谎言，电影是谎言。作者用谎言去捕捞现实，所以沉重没有布满屏幕，而是从缝隙一点点遗漏出来。这不只是剧本，更是影像的功力。2.记忆的错位和对记忆中过去人物的采访，“现实”与记忆的内容违背而泄露的沉重与绝望，电影文本厚实而紧张。3.超越了成长青春片，恋童谴责片，自我解构片等多个现代类型，是带着一个有些叛逆的少女视角滤镜的恋童性侵题材，在类型上可以说独一无二了。4.没有明显的政治和道德立场，其实是另一种意义上的纪录片，请君自行解读。很会讲故事了，更厉害的是导演编剧本人亲身经历，搬到了大屏幕，勇气可嘉。从刚开始两段故事的交叉，现实和回忆的来回切换，已经慢慢探索到一丝诡异。果然，后半部分越发清晰，这个电影最重要的是一种态度，不是所谓的情愿就可以视为正常，甚至很多时候人们会喜欢这种跟幼女的恋爱。毕竟是孩子，没有成熟的认知，怎样都是受害者。另一个房思琪，只是jannie很坚强，蒙蔽自己，多年都在这份阴影里苟活，直到最后觉醒，与他对峙。想到了嘉年华这系列，最近这些电影拍的都很不错。有时我就想啊是不是全人类的青春期都要有一个familyissue及其衍生品，然后每个人怀抱着这个色彩斑斓又满身毒刺的痛，一脚踏进人生里。然而就和金融行业一样，往往衍生品才是最危险的，于是人们出轨离婚自杀强奸杀人放火。有时我又觉得，旁观者为什么清？看看医院里再看看庙里再看看精神病院，是的，只是因为他不如当局者那样在乎而已，我需要一个上帝告诉我他去了天堂，需要一个佛祖告诉我心诚则灵，更需要一个谁来告诉我：他是爱我的。就这样。当小詹妮弗去学习马术的时候，她以为自己已经是成熟的样子，实际上就是一个乳臭未干的小姑娘，这点真的很重要，小孩子以为自己有甄别能力，实际上往往容易被骗，希望天下父母都能保护好自己的孩子。ps：当我回忆自己的13岁时，我也以为这辈子脸型不会再变化，不知道自己老了的时候还会是什么样，实际上比起我小时候的脸，现在这张脸才叫长开了，幸运的是，我没有这样的遭遇。女孩，你不该为此感到羞耻与抱歉，你不该用谎言去粉饰他人的罪行，你只是受害者。应该羞耻与接受惩罚的是那些施害者，你没有错，你应该愤怒，你应该勇敢，你应该告诉千千万万和你有一样遭遇的人:你们没有错。你应该告诉社会:性别、年龄、地位等任何条件都不应该成为凌驾他人之上去伤害他人的理由。看得很压抑，细思极恐，Jenny在小时候就承受了不该承受的东西，家庭对孩子来说真的很重要。Jenny一直不肯承认自己是受害者，其实就是活在阴影里吧，还好后来能走出来。G真的气质太好了，确实，这样的女人女孩子看了也很爱，但她太没有安全感了，一味的想追逐Bill，明明可以过得更好。前半段有点拖沓，拖沓到当小女孩要留宿在那个男人家里的时候我就开始想事情要发生了，后来狂拍自己脑门，怎么能这样想，不知道会不会有人和我有一样的体会，可能是导演故意拉长前面引导人这样去想，后面就开始了，慢慢的开始理解电影的本意，发现实在是一件很残忍的事，痛苦得感同身受。我造的什么孽要在2019的开年第一时间看这部电影。还是一个我一直在思考的问题：女性的『爱的教育』究竟怎样才能成功？最后走廊里那段自己跟自己的对话看的我鸡皮疙瘩直翻，长大后的她已经知道自己走偏了路，在懊恼悔恨间踌躇挣扎；而少女时代的她却还意气风发充满自信的昂首挺胸。伊丽莎白·德比茨基的声音真好听啊。配乐也好，抓人，但看着那个道貌岸然的老男人步步为营地接近小女孩的过程看得很难受，痛心的感觉就像读《房思琪的失恋乐园》。扭曲的关系扭曲掉小女孩之后的生活，不骗自己真的会活不下去吧。ps，Common演电影啦？心目中典型老黑帅哥关于你该如何处理自己的回忆与如何去面对一个真实的自己？没有哭诉没有歇斯底里只有默默地寻找答案也许根本没有答案但是那些印记都塑造过你了只需要一个倾泻出口将回忆抚平继续过你的人生就是了非常克制又引人深思的影片很喜欢这样丰沛又克制的表达
备注：已完结
类型：剧情
主演：阿德尔·卡拉姆 卡梅尔·巴沙 卡米尔·萨拉米 戴曼德·布·阿布德 丽塔
导演：齐德·多尔里
语言：阿拉伯语
年代：未知
简介：主演：阿德尔·卡拉姆/卡梅尔·巴沙/卡米尔·萨拉米/戴曼德·布·阿布德/丽塔·哈耶克/塔拉尔·朱尔迪/克里斯汀·乔艾里/朱莉娅·卡萨/里法特·托贝/卡洛斯·查导演：齐德·多尔里语言：阿拉伯语地区:黎巴嫩/法国/塞浦路斯/比利时/美国编剧：齐德·多尔里/乔埃尔·图玛类型：剧情上映时间：2017-08-31(威尼斯电影节)/2017-09-14(黎巴嫩)别名：诋毁/侮辱/你只欠我一个道歉(台)/给我一个道歉(港)/TheInsult/L'insulte用户标签：黎巴嫩,人性,剧情,2017,政治,社会,黎巴嫩和巴基斯坦冲突历史,威尼斯电影节片长：112分钟imdb编号：tt7048622一人是黎巴嫩基督徒，另一人是巴勒斯坦难民，两人因口角摩擦走上法庭。这场斗争在媒体的推动下引发了全国范围的大动荡。看似两人之间的小事，实际上牵扯出整个中东的政治及信仰问题，由此影片引发人们有关真相、信仰、人性与和平的思考。男主卡梅尔·巴沙凭借此片夺得威尼斯电影节沃尔皮杯最佳男演员。第90届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名)第74届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)齐德·多尔里第74届威尼斯电影节沃尔皮杯最佳男演员卡梅尔·巴沙羞辱电影网友评论：把整个黎巴嫩的痛苦都呈现其中，没有人的悲痛愤怒是事出无故的，从一个小冲突升级到民族冲突，整个过程循序渐进非常写实，而导演也不给偏向性地定性，而是让观众自己有空间去思考。其实双方之间的问题，不没有律师父女在法庭对辩那样夸张，但后来其实已经被绑架到了这个民族矛盾的高度的时候显得积重难返。yassie找到tony用类似的话去刺痛tony的痛处的时候，tony应激的重拳就是两个人最好的反思自己也是最好的和解方式，双方已然心照不宣了。法庭上各抒己见地讨论，虽然遍满冲突，但不可否认真理往往在这样的进程中会越来越清晰多学学老祖宗的哲学：忍一时风平浪静，退一步海阔天空。可惜我们自己都没有学会。生活中的日常，演变成种族层面的高度，是值得庆幸还是值得声讨呢。祸起冲突的时候说：“这关乎尊严”，为了尊严，仇恨滴水成河。创作者讨论的有更加深层次的民族矛盾，即使不太熟悉，看的云里雾里，也能看的个大概，民族矛盾的起源，可能不是什么大事，结怨越来越深，直到谁都不肯退让，那关乎尊严！！从个人争执上升到政治案件电影很好的完成了从个人视角的两大男主到双方律师的公众视角的转变当双方都意识到案件的余波慢慢扩大到民族纠纷的不知所措的时候才发现已经自身已然处于风口浪尖而无法停止其实像中东民族问题说到底就是个无底洞双方和律师最后也意识到问题已经到达不可解决的地步导演的在各个方面的处理上都是娴熟的法庭戏虽然台词的碰撞很强烈但是镜头就缺少变化了五分半。难民和当地居民之间struggle的一个大问题。难民有可怜之处，当地居民有自己的维护之处，都是政治和战争的受害者与牺牲品。长期的矛盾和压抑使得两方对各自的态度都白热化，非常aggressive。影片没有一个多余的片段，节奏温度刚刚好，少数的两三段配乐显得格外感人，可以说每一个情节都合理的切入了矛盾点。年度最佳电影之一。比一次别离差一点，四星半。剧本很工整，从个人之间的矛盾上升到国家、民族之间的矛盾，最终又回到个人。看过不少中东地区历史的书，更能理解任何一次小的冲突都容易裹挟这个地区数百年来在意识形态、生活方式、国家利益上的差异。历史上的纷争树起了巴别塔，让人无法建立同理心，到最后确实由着人最本真的相互同情来化解仇恨，人啊人。跟很多中东电影一样，一件小冲突引发的关于政治和宗教的大冲突。觉得导演没搞清楚自己想要讲的，跟片中两个律师一样偏离案件的本质。如果非要讲到两个宗教和民族之间的世仇的话那么男主的原谅和帮忙修车，以及被告最后的道歉，都不过是自我感动罢了。如果回到片名，两个人各自都有对对方的羞辱性的语言，那么导演完全没有深入挖掘。双方的问题不仅仅只是在一时的情感与肉体上的冲突，随着多次庭辩，双方律师越扒越深，轮流比惨越揭越深。难民问题，种族主义，历史原因接踵而来。而最后双方只通过我说你几句你打我一拳就庭外达成了理解，可见善良与理解的重要性。最后我由衷希望国内日后不打开对难民开放的大门，不要发生类似的冲突，稳定比什么都强！没有一定的历史知识，真的很难看懂这个故事。从来都是认为犹太这个民族是世界上一个十分优秀的民族。在内外交困中，在数个阿拉伯国家的包围之中，撕开一片缝隙，建立了自己的国家，以色列就说明了这一切。战争永远都是冒险者的游戏，而所付出的代价却是要全体人民共同承受的。愿这个世界上没有战争，永远和平。客观4.3，感情分5星。一个黎巴嫩基督徒和一个巴勒斯坦难民因为口角而动手，最后闹上法庭最终引发全国动荡的故事。可恨之人必有可怜之处，民族之伤、战争之痛，在两个小人物的的庭辩中一一展开，谁都有错谁都可以原谅，那案子到底怎么判？我对结局满意，但对庭辩戏不满意，有点过分煽动和煽情，不够真实。二手的博世也比全新的中国产品好；宁可选择800美金一次的利勃海尔起重机，也不用来自中国的吊车……看的过程中感觉到“羞辱”了吗？如果正视这些黑料，或者干脆以一种自我调侃的心态笑着接纳，再来一番鬼畜的话，是不是觉得世界都变得可爱了？就像庭审结尾的和解那般，道歉并不意味着示弱，而是文明。20190101周二百度云，用法庭双方辩护这一方式抽丝剥茧揭露民族矛盾的根源，很妙很好看。战争的幸存者很难真正原谅侵略者，人性如此。黎巴嫩????????和巴勒斯坦反对武装的内战打了15年，创伤很深，即便翻篇也要等若干年后，第二代没经历过战争的人为大多数人才能实现。这篇写得很好复制粘贴:在中东，很可能因为一句话最后演变成战争，充满了同情地看着中东人民的故事，直到...黎巴嫩总统接见了打官司的黎巴嫩人和巴勒斯坦人，总统说我有权利中止这场诉讼，黎巴嫩人说你没权利，我们纳税让你坐那位置上就是为了保障我们有上诉的权利。看到这，我不知道有啥资格同情他们。
备注：已完结
类型：美剧
主演：艾伦·阿姆斯特朗 詹姆斯·伯拉姆 丹尼斯·瓦特曼 阿曼达·雷德曼
导演：荣·伊斯特
语言：英语
年代：未知
简介：BBC的关于大都会警察局“悬疑旧案”部门的喜剧。小组的头是女DS桑德拉普尔曼，既然是和旧事有关，索性就招聘了3个退休侦探：杰克把死去的爱妻埋在后院每天和她聊天，盖里年轻时有名的花心如今要和三个前妻四个女儿共进晚餐，布莱恩是个强迫症、前酒徒和阴谋论者。标题取自一句老话：“You can't teach meijubar.net an old dog new tricks（老家伙学不来新窍门）”。这帮老家伙却成功地在新时代用他们的经验和技，那些疑难案件正中了看似过时的老窍门的道。
备注：已完结
类型：剧情
主演：伊桑·霍克 阿曼达·塞弗里德 塞德里克·凯尔斯 迈克尔·加斯顿 菲利普
导演：保罗·施拉德
语言：英语
年代：未知
简介：主演：伊桑·霍克/阿曼达·塞弗里德/塞德里克·凯尔斯/迈克尔·加斯顿/菲利普·埃丁格/维多利亚·希尔/FrankRodrigue导演：保罗·施拉德语言：英语地区:美国编剧：保罗·施拉德类型：剧情/惊悚上映时间：2017-08-31(威尼斯电影节)/2018-05-18(美国)别名：重组教堂/第一次重组用户标签：美国,惊悚,2017,剧情,伊桑·霍克,EthanHawke,威尼斯电影节,阿曼达·塞弗里德片长：108分钟imdb编号：tt6053438伊桑·霍克扮演一个前军队的牧师，他在儿子不幸去世之后始终沉浸在悲痛中，阿曼达·塞弗里德扮演的女主角是一个教堂成员，曾是个激进环保主义者，遭遇了丈夫自杀，于是两个受伤的人有了人生交集。第74届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)保罗·施拉德第一归正会电影网友评论：片中把宗教放入日常与当代当下情景，一个丧子离婚的牧师，加上得了绝症（致敬布列松的《乡村牧师日记》），角色功能设定明显。女信徒激进的环保主义丈夫因抑郁症绝望自杀，同时她又怀有身孕，一死一生是一个对照。片子比较特别的就是把牧师的个人情感困境、在宗教活动中产生的疑惑，和当代如环保危机、工业资本裹挟、恐怖袭击放在一起展现。牧师在无法在宗教世界救赎他人时产生了与现世对抗的激进想法。保罗·施拉德是《TaxiDriver》的编剧，片中德尼罗也是如此走向了差点反社会的道路。男主伊桑·霍克挑大梁独角戏居多，独白和私人行为占了很多篇幅，结尾不错，牧师从极端行为迅速转换到宗教式肉体自虐，再到阿曼达·塞弗里德饰演的女信徒所起到回光返照的作用。最终宗教救赎这种大字眼还是回归到了人与人之间的交流本身。极简风的画面构图看着蛮舒服各方面配置都很像《乡村牧师日记》，对信仰愈发生疑且有自毁倾向的神职人员主角/酒精与疾病的设置，etc。那个极端环保主义者丈夫和关爱主角但遭拒绝的女性都有着《冬日之光》里冯叙多夫和英格丽图林角色的影子。不知道是不是因为对宗教和环保主题都不在意，对主角心态和行为的转变不是很信服，对信仰对人性的探讨都不深入，男主从一种假的精神分裂转变为一种真的精神分裂。但对施拉德的冷峻和对使用冲击性画面的不惮印象深刻。另外，玛丽家房间内的灯是一个明显的“上帝之眼”，酒杯中液体古怪交融的特写也非常漂亮再一次A4的片子，自Aghoststory延承下来对虚无的思辨和对新时代的质疑，绝望和希望是理性同时提供的两个答案，在这个worldwithouthope没有前者即没有后者。主角的自我困境在对当代美国基督神学的质疑，与对政治社会中人类走向自我毁灭的道路间，最终suffer献于信仰。上帝始终在缺席，解答终为无果，只以殉难来得以Transcend，走向HollyLand.（1.37:1的画幅也衬托伊桑严谨孤绝的人物性格与那些絮絮悠悠的旁白。伊桑又一次演技的贡献。{★★}信徒的冷漠、资本的人质、濒危的地球--任何一部围绕落魄信仰展开的电影都能囊括这些最轻易联想到的母题，但人的精神不是熔炉，什么都捞一点出来等同于什么都没捞出来。就像这位可怜的牧师，丧失祈祷机能却又急于质问人类之恶，对环保议题关注寥寥却佯装激进，计划失败干脆折磨肉体--他更像在借机惩罚夺去儿子性命的自己，并被强行绑定上了信仰之苦。为什么爱情就能给他救赎？他们真的相爱吗？虽然我用四个字就能概括以上所有的矛盾：内心挣扎。电影就是这么做的。一部带着宗教色彩的现实主义电影，内容表现非常偏激。编剧试图用环境问题来向宗教进行求助，但是第一归正会的托勒神父并没有给出一个好的答复，所以他竖起了上帝会原谅我们吗的牌子。因为家庭，身体以及对于现实世界真实存在的环境问题的无能为力他走向了自暴自弃。但是就像另一位神父告诉他的，耶稣被钉在十字架上是为了救赎普罗大众。他希望我们活着，因为这个正在被我们自己伤害的世界也只有我们自己可以去救赎。好在有那最后的一吻！难度很高的一个主题，关于牧师对于自我信仰的质疑。用日记作为切入点不错，日记是自我剖析的一个途径，不过即使是面对日记，人也没办法对自我完全袒露，而且一旦有被人看到的可能性，人就会有所保留。很喜欢影片处理成压抑的冷色调，有一种“上帝沉默”的氛围。最后的结局，本以为只能走向同归于尽的毁灭，没想到给了我一个更好的结局，主角殉道式的自我毁灭。本来以为这是最好的结局了，最后却落在了亲吻上，这就有点让人失望了。七十分吧。倒是很感动，美国还在拍这种老老实实探讨人生的电影。就是有些太说教了，虽然非常能理解。就是一种PPT的感觉，电影要告诉人的故事本身似乎没有生命，而是一帧帧地解读，植入观众的眼睛和心灵。不是一个活着的故事，让观众有所感受和回味，而是在导演兼编剧的自我表达中，努力地去说服自己，这是一个故事，这是一个活生生的、人的经历。看着有些累，感觉和心灵都沉沉入睡了，虽然自己是清醒的，醒着的。人性本身的命题大于宗教，显露出情感却压抑着，这种克制在极端环保主义的突然降临一溃千里。污染在这里是一种社会性的罪的外化和隐喻，是服务于戏剧性的。而日记式的自我剖白和环境放在一块却有些现代的更多人死于心碎的意味。实质上导演和他顺带一提的那类共和党人一样，对环保的议题并不在意，他只是借之一用。我实在对这样的姿态有些欣赏不来视听打造如般自我中心化，氛围凝炼同教堂的圣洁不染相合又相冲，得益于此，人物的创伤与愈合在松散的第一人称目光＋思维活动中，艰难搏得了少许基于素材简化之后的同情，多少也有文本较为活络的正向填补。伊桑·霍克表现出的是一种脱离上帝最后一道防线的驱使感，与迷茫的身份定位以及超现实质感极为互补。我能理解男主是在downwardspiral，但是转折还是很突兀。也许问题就在这，只是理解男主，而不是像出租车司机一样感同身受。还有这austereProtestant的风格，我也能理解，但是就是喜欢不上来。还有结尾是在干神马？？什么逻辑？而且logistically不会扎到女主么？居然和同样在去年威尼斯展映的亚历山大佩恩的“缩小人生”走了一样的路，有缘人呐；那一部我只给了两星，这里给三星，主要还是施拉德没在环保呼吁上走进死胡同，如果没有最后的十分钟难以预测的展开和开放结局，那就是妥妥地翻车；伊桑的演绎、性冷淡式的摄影布景和虚焦后景里的十字架是看点。男神永远都是男神！电影的节奏和镜头，演员的演绎都很喜欢。只是对极端主义真的理解不了，无论是环保还是宗教或是其他，难道人们真的会因为某些人的极端行为去思考他们的立场吗？应该没有可能的吧。不知道是人比较混乱的时候会走极端，还是走了极端让人变混乱了，不管怎样都不会让世界变好。
备注：已完结
类型：爱情
主演：安格瑞·赖斯 贾斯蒂斯·史密斯 杰妮·罗斯 卢卡斯·杰德·祖曼 凯蒂·
导演：迈克尔·苏克西
语言：英语
年代：未知
简介：主演：安格瑞·赖斯/贾斯蒂斯·史密斯/杰妮·罗斯/卢卡斯·杰德·祖曼/凯蒂·道格拉斯/罗里·麦克唐纳/雅各布·巴特朗/伊恩·亚历山大/肖恩·琼斯/科林·福特/杰克·辛/妮科尔·洛/卡莉娜·埃文斯/欧文·泰格/汉娜·艾丽莎·理查德森/玛丽亚·贝罗/迈克尔·克莱姆/黛比·瑞恩/查尔斯·万德瓦尔特/阿曼达·阿库里/基娜·巴斯蒂达导演：迈克尔·苏克西语言：英语地区:美国编剧：杰西·安德鲁斯/大卫·利维坦类型：爱情/奇幻上映时间：2018-02-23(美国) 别名：每，一天(台)用户标签：爱情,奇幻,青春,美国,2018,科幻,剧情,小说改编片长：97分钟imdb编号：tt7026672安格瑞·赖斯将加盟出演米高梅制作的[每一天](EveryDay，暂译)。该片由迈克尔·苏克西执导，故事根据大卫·利维坦同名小说改编，杰西·安德鲁斯担任编剧。影片讲述一名少女(赖斯饰)爱上了一种名叫A的物体，这种物体会每天在不同的少女少年体内寄居。该片将于下个月在多伦多拍摄。每一天电影网友评论：世界真奇妙，无意连着看了两部电影【最终幻想女孩vsEVERYDAY（找到那个男孩）】，都是如此甜蜜而纠结。每天都在不同的身体里醒来，却执着的爱着一个人，这份感受却是很让人遗憾，时间流淌，岁月成长，必须学会放手，给自己一个期许，在中央公园绽放烟花....童话也不过如此。找到真正的自己，找到属于自己的爱，瘦瘦高高，宽宽的肩膀，她是这样，你的标准呢？？【巴特，和不同的人亲嘴，还是没法接受，哈哈哈哈】世界真奇妙，无意连着看了两部电影【最终幻想女孩vsEVERYDAY（找到那个男孩）】，都是如此甜蜜而纠结。每天都在不同的身体里醒来，却执着的爱着一个人，这份感受却是很让人遗憾，时间流淌，岁月成长，必须学会放手，给自己一个期许，在中央公园绽放烟花....童话也不过如此。找到真正的自己，找到属于自己的爱，瘦瘦高高，宽宽的肩膀，她是这样，你的标准呢？？【巴特，和不同的人亲嘴，还是没法接受，哈哈哈哈】4.1/10美式青春校园纯爱电影，无非就是三大法:简单感动的故事;俊男美女的养眼颜值;大胆有趣的段子;偶尔再配上悦耳动感的音乐。这部呢？一个非常好的点子结果实行起来不管Bug观感也特别的不好，爱情从开始到结尾都因崩坏的剧情没啥信服力，友情也处理的很随便。颜值比起同类影片也差一截，笑点也贫瘠。就剩音乐和恋爱时还算合格的画面救分了。换个角度看真是一个婊里婊气的故事，虽然挺耐看的吧。女主是个天天跟不同人谈恋爱睡遍全校男生的终极婊，只有男主觉得她很专情。男主是个天天当不同人围着同一个妹子，最后给妹子选了一个他认为最合适的备胎，自己默默消失的终极sb。这什么鬼？话说那个灵魂体到底是男的还是女的？不知是否每个女孩内心都怀揣着一个A，每天爱上一名男孩，不论贫富贵贱。类似《寄生兽》的侵入人体，又有《内在美》的72变。到底是应该爱上灵魂还是容貌，日版和韩版在探讨人性，到美版这，怎么看怎么像是披着马甲的另一种乱搞。5分我覺得Justin的扮演者很有魅力，笑起來很好看～這一生能遇到soulmate真的是特別幸運，雖然我很希望A能找回自己然後happyending，但就如A所說的那樣，現實就是如此殘酷～充分证明一个女孩心动的时候，高矮、胖瘦、长相、种族、性别甚至是不是人都不重要了……但是总有那么一天我们经历了一切才会发现自己真正需要的是什么样的人，A的放手是对彼此最好的成全。看起来一点也不俗套一想还是落入俗套。我爱你和你的种族性别长相种种都无关，只是因为你是你。但抛去所有的外在，所谓灵魂又有多少了解呢。啊就是一个这样肤浅的世俗人。这是啥结局？看之前我还很反感有评论说这是为少女乱约洗白的，看完表示有点同感，结局要是说A是个植物人一下灵魂回归苏醒了然后跟女主在一起了我都能接受…看完心塞这种设定弄一个双人封面感觉给人误导。A离开后女主马上就去撩亚历山大了？这种设定搞这种剧情是什么意思，就女主和不同人谈恋爱了，看不出意义在哪。大概就是无聊的时候会被吸引安静看下去看完之后会删掉啥感觉都没有的电影//Lucas很可爱啊虽然是低配版甜茶但是比起甜茶我好像更心水他一点我觉得还可以怎么评分这么低？还有这是借鉴了内在美的脑洞创作拍摄的吧，区别在于一个是自己通过努力和对象在一起，另一个是帮自己喜欢的人找对象
备注：已完结
类型：恐怖
导演：袁祥仁
语言：粤语
年代：未知
简介：香港道士林正（林正英 饰）远赴泰国，施法帮助泰国警方制服了雌雄降头大盗金莎与乃密（周比利 饰），岂料两人的尸体被其师父盗走并炼成强大的阴阳同体尸，且阴阳尸只要获得出生于十灵时的女性便可以成为无敌的至强魔尸。林正返回香港后开始为担任实习医生的女儿林小婷（陈雅伦 饰）的交友问题头疼，施法令觊觎小婷的色狼男医生原形毕露。与此同时，阴阳尸来到香港向林正寻仇，林正师兄被害，不敌阴阳尸的林氏父女选择报警，警探大B（张国强 饰）与林小婷有嫌隙，于是趁机数落父女二人，随林小婷至现场勘查的大B在阴阳尸攻击下一败涂地。林氏一家和大B苦思降服阴阳尸之法，而出生于十灵时的小婷与大B其实就是战胜阴阳尸最强大的武器……©豆
备注：已完结
类型：剧情
主演：弗兰茨·罗戈夫斯基 葆拉·贝尔 戈德哈尔德·吉瑟 莉莲·巴特曼
导演：克里斯蒂安·佩措尔德
语言：德语
年代：未知
简介：德国军队就在巴黎城外。格奥尔在最后一刻逃到了马赛。他的行李中带着一个叫Weidel的作家的遗产，这个作害怕遭受迫害而选择了自尽。这些遗产中有一份手稿，一些信件，和墨西哥大使馆对签证的一份担保。只有这些才能证明他们已被允许从这座港口城市离开，离开这里意味着还需要一份来自潜在东道国的入境许可。以Weidel的假身份，格奥尔试图获取船上的一些稀缺通道。难民之间的会谈在他小旅馆的走廊上，领事馆的等候室里，以及港口边上的咖啡厅和酒吧中进行着。格奥尔帮忙照顾着他已逝战友海因茨的儿子，海因茨在逃亡时不幸过世。但他的计划在遇见那个神秘姑娘玛丽时改变了。《过境》基于德国女作家安娜·西格斯撰写的二战同名小说改编，电影以现代马赛为背景，来自过去的人们在这里四处出现。因此，过去的难民会与今日的难民相遇，历史与今生相遇，他们所有的故事融合在一起构成一个永恒的过境空间
