备注：已完结
类型：喜剧
主演：丹尼尔·克雷格 克里斯·埃文斯 迈克尔·珊农 安娜·德·阿玛斯 杰米·
导演：莱恩·约翰逊
语言：英语
年代：未知
简介：富豪小说家哈兰·斯隆比在自己85岁生日第二天，被发现在自家庄园离奇自杀，遗留了亿万遗产久负盛名的大侦探布兰科（丹尼尔·克雷格饰）突然被匿名人士雇佣调查此案真相。同时，哈兰的孙子兰森（克里斯·埃文斯饰）也正在秘密调查此案。当布兰科和哈兰·斯隆比家族的其他人对谈时，他发现事情并没有想象中那么简单。 哈兰家族没有表面上那么和睦，每个人都有着不可告人的秘密，每个人都想得到遗产……究竟这起命案是自杀还是他杀？似乎每个人都有嫌疑。随着一位遗产继承人的意外亮相，真相谜底渐渐浮出水面……
备注：已完结
类型：泰剧
主演：普提查·克瑟辛 艾丝特·苏普莉拉 琪拉蒂·马哈乐沙空 那·特哈沙丁·那
导演：未知
语言：泰语
年代：未知
简介：查农（普提查·克瑟辛 Puttichai Kasetsin 饰）是一个非常积极向上手脚勤快的青年，在工厂里工作的他深得上司的赏识，上司决定提拔他成为工厂的总负责人，这让一直以为自己能够继位的阿泰博得（那·特哈沙丁·那·阿育他亚 Nutt Devahastin Na Ayudhya 饰）感到非常的嫉妒 上司在家中设宴庆祝工厂经营的蒸蒸日上，邀请了查农参加，在宴会上，查农邂逅了上司的女儿安缇卡（艾丝特·苏普莉拉 Esther Su reeleela 饰），一见钟情的两人很快就走到了一起。进入到管理层后，查农非常积极的查漏补缺，重振工厂里的规章制度，这让阿泰博得损失了一些利益，阿泰博得觉得正是查农夺走了本该属于自己的一切，他决定复仇。
备注：已完结
类型：美剧
主演：瑞恩·莫里曼 伊莲·卡西迪 萨曼莎·罗博 凯蒂·卡西迪 克里斯托弗·戈
导演：乔·德特杜巴
语言：英语
年代：未知
简介：新郎亨利（克里斯托弗?高哈姆 Christo her Gorham 饰）和新娘翠西（凯蒂?卡西迪 Katie Cassidy 饰）准备在哈珀岛上举办婚礼，亨利的好友艾比（伊莲?卡西迪 Elaine Cassidy 饰）应邀前往。但是，启程时船底却有人被绞死，大家均不知情，这为旅程蒙上了阴影。7年前，岛上曾发生过连环杀人案，艾比之母遇害，后来，凶手被艾比之父查理击毙，但艾比心有余悸。回到岛上，艾比见到了昔日恋人吉米和查理，冰释前嫌。新娘翠西一直被前男友骚扰，后者还跟其父暗中勾结，这个秘密被亨利的叔叔马迪意外发现了，然而他却因此丧命。从此，岛上再不平静，亲友一个个惨遭毒手，婚礼竟然演变成了杀人游戏…… 本片宣传语为“13个星期，25个嫌疑人，1个凶手。”，于2009年4月9日--2009年7月12日在CBS电视台播出
备注：已完结
类型：剧情
主演：莱昂纳多·迪卡普里奥 马特·达蒙 杰克·尼科尔森 马克·沃尔伯格 马丁
导演：马丁·斯科塞斯
语言：英语
年代：未知
简介：波士顿南部的马萨诸塞州黑社会势力极为猖獗，其中最大的团伙要数弗兰克（杰克•尼科尔森 Jack Nicholson 饰）执掌的爱尔兰黑帮。警方为了剿灭他们，决定派警校毕业生比利（莱昂纳多•迪卡普里奥 Leonardo DiCa rio 饰）潜伏其中做卧底。警官的冷嘲热讽，让曾有过底层生活的比利甚为不爽，他曾希望做堂堂正正的警察，但是在强压之下也只得服从命令，在经过烧杀抢掠的洗礼后，他赢得了弗兰克的信任。与此同时，同是毕业生的科林（马特•达蒙 Matt Damon饰）因为缉私有功，获得了上级的嘉奖，并且正在跟心仪女友筹备婚事。而实际上，他是弗兰克安插到警队的一枚棋子，两人勾结牟取私利。警匪先后发现存在内鬼，一场猫鼠博弈由此展开…… 本片获得第79届奥斯卡金像奖最佳影片、马丁•斯科塞斯摘得最佳导演奖
备注：已完结
类型：喜剧
主演：雅克·塔蒂 让·皮埃尔·佐拉 AdrienneServantie
导演：雅克·塔蒂
语言：法语
年代：未知
简介：主演：雅克·塔蒂/让·皮埃尔·佐拉/AdrienneServanti导演：雅克·塔蒂语言：法语地区:意大利/法国编剧：雅克·塔蒂类型：喜剧上映时间：1958-05-10 别名：MyUncle用户标签：法国,喜剧,雅克·塔蒂,法国电影,JacquesTati,1958,Jacques_Tati,1950s片长：117分钟/Spain:120分钟imdb编号：tt0050706于洛先生（雅克·塔蒂JacquesTati饰）从乡下来，到了巴黎的姐姐（阿德里安娜·色万提AdrienneServantie饰）家里小住，对姐姐家中各种现代化设备极其不适应，经常被搞得手忙脚乱。还好小侄子杰拉德喜欢这个舅舅，和他到处去玩，杰拉德同样不喜欢家里的现代化设备，因此于洛还带他去郊区老屋玩耍。于洛的姐夫阿尔贝勒先生（让·皮埃尔·佐拉Jean-PierreZola饰）帮于洛在自己工厂找了一份工作，可是于洛同样不适应现代化的操作机器，搞砸了许多事情，闹了许多笑话，姐夫对他忍无可忍，决定介绍另一份工作打发他离开，而于洛开心地同小侄子话别，只当结束了一个不同寻常的假期…… 本片是雅克·塔蒂“于洛先生三部曲”的第二部。第31届奥斯卡金像奖最佳外语片 第11届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)雅克·塔蒂 第11届戛纳电影节主竞赛单元评审团特别奖雅克·塔蒂我的舅舅电影网友评论：（对Tati的直观印象）作为一个拥有金子心的造梦天才，对空间的感知和构建能力无人能及，最可贵的是对世间冷暖的窥探丝毫不作悲天悯人或尖酸刻薄状，而不时弯下腰露出智者之笑。。。或许他唯一的“缺点”就是画面实在太精致了，处处精雕细琢，至于失去让观众注目的焦点，用喜剧的标准来说看下去实在是疲劳。这一部其实和玩乐时间已无甚差别了，从叙事到布景各个层面强调了两个阶层之间的鸿沟，自我搭建、创造出来的空间和材质，取消了所有先入为主的代入感和近乎批判的倾向，充满异质感（尤其是两线汇合处）带来的讽刺效果讽刺的恰到好处，使tati的倾诉，无论是科技人性之辩还是对平等和童心的呼唤，更像是一次善意的恶作剧作，不经意间的提醒点到为止，他作为观察者所处的高度可见一斑。姐姐家的现代化，麻烦又可笑，机械式的现代化把姐姐夫妻两人的行为也变得机械起来，走路必须踩着砖块走，开门前要先开古怪的喷泉，厨房做饭时费力的拧着各种按钮。客厅像一个艺术展的展厅，下属的妻子说，这儿可真空啊。而舅舅，他是一个在汽车停车位里停自行车的人，和现代化格格不入，对比着机械式的现代化，他显得生动又活泼。姐夫对他无可奈何，要求他离开，然而，送小舅子走的时候，姐夫无意中的“恶作剧”让儿子感到无聊的机械的爸爸变得有趣了。结尾处姐夫开车新汽车驶离了车站，而地面上的箭头标志着那里其实是停车场入口，有点讽刺。（现代化的姐姐家真吵呀，噪音此起彼伏）2018年第一百三十九部电影奇奇家庭影院第十一部电影不得不说还是更喜欢《于洛先生的假期》本以为会更喜欢彩色片（颜色确实很好看，尤其那辆绿紫相间的车），但是笑点不多又重复，且电影太长说实话如果可以选择我会更喜欢住在那栋更现代化的房子里，因为我强迫症，喜欢井井有条；受不了没牵绳子的狗在我周围溜达（更何况不止一条）；另外，路中间那对垃圾到底什么时候才能被收走？！下周的《玩乐时间》只会是更大的挑战，再坚持一下就能看《魔术师》了，希望不要让我失望才好第三部Tati一如《玩乐时间》里现代化城市的特色清灰性冷淡色，结构主义？建筑，无用但设计感极强的家具，多余的自动化机械设备，如同姐姐家中客厅给人以"empty"的感觉，冷清。郊区里孩子们组团赌钱捉弄人，城市小狗和乡村狗一起玩，扫垃圾的男人永远有一堆垃圾和闲话。对这种类型的片子谈不上喜欢，但有预见性的是，如同片中夫妻在厨房和浴室各自听不见对方的声音，机械化隆隆噪音确实在如今把人与人阻隔而开。#《我的舅舅》-1958-雅克·塔蒂这部电影讲述的是于洛舅舅与娘家人共处的一段时光。在含蓄的表达方式下引申出城市与乡村之间的冲突。通过层出不穷的矛盾制造了日常生活中千奇百怪的笑料。它不是喜剧也不是悲剧，而是从人的角度，诠释生命的意义。与其说于洛舅舅是线索，倒不如说家庭关系才是贯穿全片的线索。发展带来的冲突早晚会被解决。社会就像孩子一样。他们在成长中喜新厌旧，这个过程常常伴随着他人的死亡。用人与装置之间的不协调来制造讽刺的幽默效果，布景和色彩可以看出浓烈的现代主义效果。相比《于洛先生的假期》，哑剧表演风格被弱化，不再仅仅局限于人所制造偶然笑料，在这里用了更多是发挥空间内部（场景）的幽默效果，喷水的鱼、狗、装饰、塑料管、自动化（按键）的厨房、感应装置的车库等等，凸显出对于中产阶级的讽刺意味。雅克·塔蒂很好的平衡了幽默和讽刺的效果，并不突兀、也非常有趣。工业社会的人际交往、工作体制、人情世故都使于洛成为一个“局外人”。他的“在场状态”总会引发一些出其不意的滑稽行为。同样，他的“缺席”却让我们看到了工业社会下人们的狂欢，这种狂欢是无节制的。小人物于洛所代表的一类人，他们渴望人类最真诚最质朴的感情，但这种感情往往是工业社会最缺乏的。铁门里，曲线、直线交叉，几何、色块切割，迈入科技和极简的人们，小心翼翼的在草坪上一跳一跳，被关在本该促进便利的车库门里，机器的嘈杂掩盖彼此的声音。铁门外，总是叮铃作响的街道，清晨反射光里的鸟，孩子的恶作剧，邻居的话痨和一颗粘手的糖，还有总是错误百出的自己，所有的一切就是生活。看完全片最大的感触还真就是雅克塔蒂的智慧无论是对于喜剧的理解和生活的结合抑或是喜剧的表现方式把握的时机全部都是导演脑子里的火花介于默剧转变有声电影的阶段表演方式仍旧还是复古的意味加之音效反倒有了奇效最喜欢的还是那丰满的画外空间和那神奇的超年代的美术既视感在道具使用上有很多值得借鉴的点。比如喷水的鱼，来来回回地玩。还有家里的各种椅子。遗憾的是没有很好地体现“我的”舅舅这一点，叔侄关系完全浪费了。舅舅这个人物也不够立体，只是觉得有点迷糊的一个人，不清楚他的思考逻辑是什么。情节优于人物的一部电影。是的，我特別討厭現代化的建築、裝潢、服飾及侵略了古典藝術的一切。看得出來導演跟我的想法一樣，這些現代化設備實在是愚蠢極了。富人的房子彷彿讓我看見了「先進」的未來世界，滿眼都是幾何，審美在哪裡？現代太可怕了。/2018.11.25原来扫地机器人上世纪五十年代就有了！！！虽说电影是在批判现代性，但小男孩的家即时放在现在也超好看超炫酷的有没有？结尾儿子和爸爸随着无心恶作剧的成果牵起了手，也是挺温情的～～这种不靠台词近似默片的喜剧手法现在很少见了。
备注：已完结
类型：剧情
主演：德克·博加德 夏洛特·兰普林 菲利普·勒鲁瓦 加布里埃尔·费泽蒂
导演：莉莉安娜·卡瓦尼
语言：英语
年代：未知
简介：本片描述一九五七年的维也纳，一名身为前纳粹军官的茶房，在饭店巧遇他以前的集中营性爱玩伴，二人开始大感意外，但逐渐旧情复发，秘密同居，最后被茶房所属的纳粹组织射杀。本片是部描写畸恋的传奇片，气氛相当特异，对男女情欲的刻画亦很大胆，不过导演莉莉安娜·卡瓦尼对男女主角的变态畸恋深表同情，教人未敢苟同。本片调子阴沉，节奏缓慢，娱乐性不算高。午夜守门人电影网友评论：灰冷的当下，惨绿的闪回，此片的情色一点都勾不起欲望，却压抑的让人感到恶心，可能这就是一种受虐的体验吧。意大利电影的宗教象征浓厚，这又是一个索多玛城里的莎乐美的故事。当拥有绝对权力的人面对一群生命权被彻底掌握，恐惧而赤裸，可以被肆意摆布侵犯的另一阶层的人时，任何心中的恶念都被暗示可以不再有任何束缚，那可以被放大到多么无限可怕的程度！不过可惜的是作为女导演似乎对女主角的斯特哥尔摩心理的发展还是挖掘的不够，她比之男主几乎成了行尸走肉，真成了彻底的性奴隶了？最后20分钟的自我囚禁看的真煎熬恶魔的自我毁灭居然这么美……男主角是某一瞬间突然有了善心的永恒的恶魔。男女主角被罪恶的过去抓得死死的，但奇妙的是两人互相吸引，互相凌虐的状态并没有变，像是一种原生的本能，从而团结一致地走向死亡。他们的生命像是在当初被邪恶侵犯时就已经静止了。高明的剧作把所有的信息都精炼成了隐性材料，让氛围更加出色。我竟然是在这么冷这么难受的状态下看完这个片子的……这是一个斯德哥尔摩综合症的故事，是一个奴隶翻身掌握主动权的故事，一个狩猎者成为猎物的故事，一个涉及sm和恋童癖的肮脏故事，一个阐释罪与罚的圣经故事，一个关于身份的背叛和解构的后现代故事。这是一部从任何一个单一角度都无法彻底解读的电影，就像全片的主色调：黑白间的灰。唯一可以确定的是这是一部绝对个人主义者的电影。喜欢踩玻璃渣那幕戏，溢出屏幕的张力准确诠释了S/M的关系是可以相互转换的，用莎乐美作比也在论证LUCIA才是这段关系的实际主宰者。剧本后半段有点疲乏。以为会是部很锋利的电影，然而在病态的偏执下是欲望的无尽压抑与晦暗。P.S.大家都在看Rampling，为啥没人觉出Bogarde的好！3.5。今天看一直在想这女主谁啊这么屌，原来是四十五周年的老太太兰普林，之前不知道，从故事本身来讲，人物虐恋的状态如此惊艳，但造成这种状态的前因一点没有表现，全留白了，包括胖女人和跳舞小哥的前身也几乎没交代，全靠女主军帽舞来撑场，这个形象后来的电影争先模仿，确实到哪装X都是满分。1974,莉莉娅娜·卡瓦尼。很巧看了二十二，同样性奴问题，纪录片与故事片，人道主义与双重人性论，不同视角。施虐与被虐本身存在于在受害者与被害者，但女主成为性奴仅14岁，即使追求刺激对性启蒙者“依赖”，在个人意识不成熟的少年期到底是扭曲还是爱呢？结局朝霞空镜头加两声枪响感觉会更好。露西亚对马克思的眷念，究竟该用斯德哥尔摩综合症还是张爱玲说的“到女人心里的路通过阴道”来解释？我不明白。这个世界上有很多感情是无法用道德和常理去判断的。感情，永远是两个人的事。也许电影本身不想被贴上“情色”的标签，但结尾那段床戏也太敷衍了。个人认为，长发的露西亚远胜短发时候的她。将Sadism&Masochism的概念放入纳粹与犹太人的语境里，情爱间的关系又多了一层解读。在我看来，虽然Lucia处于M和犹太人的位置，本应是被动的，但我总觉得她是一个发动机似的人物，好像在这段情爱的相对里她才是真正掌握决定权的那个。感慨片子对人性挖掘的深度，击碎我对男女关系的固有认识，不禁反复审视拷问自己脑子里默认的那些规则，更确认人们之间的心照不宣，那种令人厌倦的默契并非真理，并且终会崩溃。人类自制的秩序，企图凌驾自然法则的秩序，终会被再次的混乱所替代。总感觉有点儿噱头大于实质不过CharlotteRampling可以是神级女演员了ps.我本人真的完全无法接受这种虐恋如果在性爱中非得选择那我宁愿选threesome也不要选sm到现在都无法理解怎么会有人喜欢sm...人天生受虐，需要被控制，才能找到安全感与归属感。我们不是在寻找另一半，而是在找寻主人和仆人。这部片摆脱情色噱头，男女之间的性很隐晦，旁敲侧击特别美又不单纯。更像部私小说倾注太多情绪。兰普林好美。3.5mocktrial不夠深入，salome的典故用得不太好，要不就把sm說透一些，Lucia明顯是個s，要不就把二戰後的創傷說透一些，現在成片不上不下有點尷尬。芭蕾那段好，音樂好。
