备注：已完结
类型：剧情
主演：Shauna Bonaduce 罗伊·迪普伊 玛丽安·弗蒂尔 凯尔·盖
语言：法语
年代：未知
简介： Fidèle au roman, le film relate le dernier été du jeune Félix Leclerc dans la maison familiale de La Tuque, au Québec, tout juste avant qu'il quitte la région pour aller étudier à Ottawa. ..久草影院缘之空在线观熊猫烧香病毒下载
备注：已完结
类型：国产剧
主演：罗晋 马思纯 黄澄澄 曹璐 上白 吕晓霖 杨帆 韩鹏翼 赵亦涵 赵靖舒
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：故事发生在1951年初抗美援朝第四次战役时平民影院在线观看视山特ups维修。志愿军某师侦察科长梁辰（罗晋 饰）带领师侦察连在乌云山炸毁隘口，成功迟滞美军进攻掩护全师撤离。归途中他们营救了被敌人渗透分队抓走的文工队员，粉碎敌军偷袭师部的作战计划。梁辰等人深入敌后捕俘侦察敌情，提供了重要准确的情报，为我军攻克314高地作战胜利打下了坚实基础。在一次重大战役中，梁辰带领侦察连配合前方进攻部队，穿插敌后成功袭击敌军指挥部，炸断了敌人唯一退路的桥梁。在朝鲜人民军游击队的支援下，梁辰最终战胜了一直与他斗智斗勇的韩军特战队长白昌镐，用智慧和勇气在战场上谱写了志愿军以“钢少气多”力克“钢多气少”的英雄史诗。战争胜利，梁辰也收获了与文工队歌唱演员文婕（马思纯 饰）的爱情。
备注：已完结
类型：恐怖
主演：东山纪之 中岛健人 柄本明 土屋太凤 野村周平 樱井日奈子 杉本哲太
导演：河毛俊作
语言：日语
年代：未知
简介：日本昭和四十六年六月的一天清晨，东京蒲田发生了一起杀人案。被害者是一位六十来岁的老人，被人用钝器击伤头部致命，但凶手却制造了一个被火车压死的假象。 根据被害人曾经到过的罗恩酒吧的女招待说，被害人曾同一个年青人一起来过这里，年青人讲话带着浓重的东北口音。综合诸多线索，警察吉村和今西将嫌疑犯锁定为年轻的音乐家和贺英良。 在死者家属的认领下，被害人的身份终于弄明白了：他叫三木谦一，过去曾是岛根县的一名警察，退职后回江见老家做生意，数天前离家，说是去伊势参拜神社，一去就再也没有回来。 吉村和今西赶到三木谦一当年任职的地方龟嵩深入侦查，找到了与三木关系密切的桐原老人，又查阅了龟嵩村史，得到的材料是：三木心地善良，人缘极好，老伴过早去世，没有留下孩子。在职期间，他曾遇到过父子两个乞丐，并收养了那个乞丐的儿子，而那乞丐的原籍是石川县江上郡。今西又按桐原老人提供的地..
备注：已完结
类型：喜剧
主演：稻垣吾郎 役所广司 木村多江 小松政夫 高桥昌也 加藤爱 八岛智人
导演：星护
语言：日语
年代：未知
简介：故事发生在1940年秋的日本。政府在战时为了加强文化监管，在警察局设立了演剧检查科。刚从中国东北伪满洲国调来的审查官向坂（役所广司饰）是个不苟言笑、不通情理的铁面判官，他掌握着演剧剧本的生杀大权。笑之大学剧团的喜剧作家椿一（稻垣吾郎饰）带着他的剧本来到了向坂的调查室，一场喜剧剧本的搞笑升级拉锯战由此拉开了帷幕。故事发生在七天的时间里，每天向坂的恶意刁难都层层升级，一个个无理的要求向编剧椿一逐个抛出，椿一见招拆招努力应对的同时却创造出了前所未有的精彩喜剧剧本。连一向厌恶喜剧、希望喜剧从地球上消失的向坂都迷失了初衷，渐渐陶醉在椿一搞笑故事中。甚至帮助椿一修改剧本，使剧本的搞笑程度达到了又一个高峰。然而俩人的政治立场决定二人最终走向了对立，向坂向椿一使出了杀手锏，椿一是否能完成这个不可能完成的任务呢.....本片在2005年的日本电影学院奖上获得了最佳编剧和最佳男演员的提名。 笑之大学电影网友评论：任何时代都需要喜剧，喜剧不仅是知平时代的专享，残酷的岁月更加给人温暖，使人欢乐！电影里的情景很像中国电影市场，审察官好比广电，剧场作家好比电影人，审察官对于剧本有种种不合理的要求，但剧场作家凭着对艺术的高度热爱，不段努力创造出更高级巧妙的剧本，并最后使审察官接受并认可了喜剧的形式，这无疑对现在华语影视的模范!非常好笑，前五天都处于好好笑的体验，到了第六天，矛盾冲突加剧，双方试图去解释之前的行为继而产生新的矛盾，第七天，呼应开头的时间设定，一个从来不笑的人看了这个剧本笑了83次但还是不能准许演出，改变一个顽强奋斗了一周的剧作家只需要一个参军信函，时代和政治无处不在，加上自相矛盾的个人。组成了生活。8.5单一场景，工整镜头，从布景、打光、配乐到演员表演，活脱脱一出荒诞舞台剧。即使生在最不可理喻的时代，也不能忘记如何去笑。编剧斗争史。以小见大之典范，讽刺日本的审查制度，也暗指战争之残酷，扼杀人对美好的最本真追求。高潮迭起的对手戏，役所广司尤甚。片尾两人惜别，谁能不为之动容？完全有种居然还有这种操作的惊喜感，故事层次的推进，还有人物内核的悄然改变，很好的本子，舞台剧的转变到电影，也有电影的改造，第一次两人扮演剧中剧的读剧本一幕，镜头感很好。检察官的演员演技太棒了，完美的诠释了“我就看看”“还挺有意思”到最后的“嘴上说着不好，表情身体却很诚实”“仅靠编剧三谷幸喜和两个主演扛起来的小成本神剧！热血又不煽情，小反转极合理，天衣无缝！看看人smap家随便拎一个出来，演技都可以和我们最顶尖的何冰一战，细思极恐啊！犹豫要不要去看何冰陈道明改编的话剧，毕竟要超越三谷幸喜，几乎不可能，而且最大的一个梗还是日语梗。一部如此简单的剧，主要演员2个，大部分剧情都发生在一间小房子里。然而就是这么简单的作品，包含了对历史和战争的反思，又写出了编剧的现实困境——被官方审查约束，又要被大牌明星篡改，还要不被世人理解。优秀的剧本，优秀的摄影，优秀的演员，造就了这部优秀的作品。這部電影把舞台劇、電影院、甚至是任何現場演出的魅力好好說了一番，原本我以為只是一部可以想見的喜劇，但其所談論的是更深遠的概念，很喜歡！特別想提的是，我非常喜歡開頭的前十分鐘，節奏感很好、役所廣司的無聲表演更是一絕，看完更喜歡這位大神了！剧情有讽刺有共鸣对于人的卑微和人的热忱都点的到位无论怎样的时代怎样的位置人都是需要一点勇气才能去活出意义的对于有些人这样的活法才是面对现实可以接受的。除了小空间中的到位演绎镜头的感觉与光影的效果在推进剧情和刻画人物方面也都运用的特别到位极致精巧天才般的剧本，导演醇厚的节奏掌控，考究到位且极富质感和寓意的镜头，再配上戏谑诙谐但不失力量的配乐，这是一部令人惊叹的天才之作，在任何一面都足以让人细细品味，役所广司贡献出了美妙之至的表演，而三谷幸喜，真的是天才大师，剧本大神。椿放弃的那一刻真的是泪目了，一切的坚持都抵不过一纸兵书。除了不允许人民娱乐及剪刀手之外，更多的是欣赏椿不放弃的精神。原本觉得这部电影很适合舞台剧，没想到原来就是舞台剧改编的，但两个小时真的是有点长……2017.07.30非常日式的循序环绕；可终究太过舞台化的表演形式是否是这部电影的缺陷呢？从第三天之后的转折只见表层未有深入是一遗憾，审查官和剧作家的关系一直处在令人疑惑的平衡点上，而结尾处反复的日式煽情为本来凌厉幽默的讽刺本质减色一二。即使为了理想被别人说是叛徒走狗被人揍然后再怎么坚持和战斗依然逃不过要去征兵的命运有抗争和捍卫自己梦想的勇气和决心但在战争大时代编剧即使写出最搞笑的剧本也去了征兵审查官即使喜欢这剧本但也要迫着否决无可奈何却又无法选择
备注：已完结
类型：剧情
主演：小田切让 中谷美纪 安娜·吉拉多特 玛丽·克雷默 加濑亮 镰田小惠子
导演：小栗康平
语言：日语 法语
年代：未知
简介：在1920年代的巴黎，日本艺术家藤田嗣治为这城市所爱，他对于裸体女人的独特诠释折服了整个蒙帕尔纳斯艺术圈，他与凡东根、奇斯林、毕加索、蒙迪里阿尼等艺术大师私交甚笃，他的生活可谓多姿多彩，在二战的时候，他回到了祖国日本，他的生活与信仰被战争击碎了，他与自己的妻子隐居在日本北部小城青森，在乡下躲避战争，他也发现一个他从未了解的日本第28届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名)藤田嗣治电影网友评论：看之前查点资料会比较容易代入。喜欢他在巴黎，背影在艳丽的画作前晃动。还有在巴黎搞花魁道中，着急忙慌得帮着法国女人划出日本花魁的金鱼步。后半篇回到日本又是完全不一样的氛围。（我果然喜欢旧的和式走廊。。）中谷美纪挑布料那里。还有好几场完全安静的戏。整个感觉都很不错。最后现实虚幻交叠那部分，他走在雾霭与水田之间，都太静了。（其实并不适合今天不是很静心的我看。以后再看一遍吧。）前半段的间隔盲区很多，用了很多固定长镜配上部分元素的motion，像在用电影往绘画上靠（几处只剩灯火有些伦勃朗神韵），虽然使得FOUJITA像被镶嵌上去的外来者，但我不喜欢这种画作式的欣赏（或者就是gaze吧），了无生气。后半段却是愈发好了起来，自我观看自身存在意义的片段加半星，最是流动，情感那时才短暂地被唤出来。3.5艺术家之死，死掉了浪漫主义奔放鲜活的灵魂，法国与日本时期尽管以平淡、简单的叙述形式描绘，但前后反差极大的对比所给我的感受足可以用毛骨悚然来形容，在法国憧憬的归家的情感再到真正回归日本面对着满目疮痍的世界，产生的无奈与落寞，无时无刻不摧残这艺术家的精神，最后灵魂死了，艺术泯灭了，剩下一个失落的普通人，返回法国度过余生…今天看了他的展，才想起来看过这部电影。藤田嗣治的画（极度纤细，纤毫分明），像污血（阴影部分with乳白色地下），当然他的乳白色也是“新血”，那种病弱到晶莹的状态之上的粉色乳晕，有如少女的足部在雪里冻得剔透、通红。回到正题，喜欢这部电影的明暗比。觉得其中剧场化的舞台梦境动作可以更“舞蹈”一点。看了三十来分钟，完全看不出这个故事在讲什么，要讲什么，有种时间无比漫长的感觉，但是生命短促啊。技术上以客观视角为不变之核心，视点变化则取横平竖直，所以每个镜头都必须比耐心更长，不然没法切换，而一旦切换则必然聱牙佶屈，就像一扇长久未用的门，每拉开一次都让人无比恼火，一个字：暴烂！即便是李世民，亦懂得寫隱世詩「攄懷俗塵外，高眺白雲中」但未曾浸鉛華，何知其俗塵？藤田嗣治是鷹揚繪畫界的帝相，就算他自認筆下的乳白贏不過天地的河白，對觀畫的眾人而言仍屬同等；全片對乳白遮遮掩掩，卻對河白盡其美之凝視，營建反差如斯，這算導演私自替藤田嗣治作了美學仲裁嗎？困惑阿。很努力地想要进入导演的世界，俩小时后还是宣布失败，其实感觉吧更适合做成一个跟藤田嗣治有关的装置艺术，或者VR之类。因为作为电影，太多的东西因为他追求的美学效果而遭到了舍弃，比较明显的是导演极力追求远景镜头（中景都非常少），导致许多时候镜头明明在逐渐拉近却遭到生生切断...近几年最具视听风格的日影，布景和打光的简化为电影创造了完全开放式的剧场环境，空旷的采音选择也注入了极强穿透效力，整体可谓拍得既漂亮又干净。但仍然素材存在着巨大的时空割裂性，关于藤田嗣治的历史空白的存在既无法被忽视，也无法去靠想象填补，索性成了一道缺口，被搁置在那儿。★★★画面和色调很藤田嗣治，每一帧都是画，巴黎的浮华和青森的清寂，两种风格却很融合，也许想表达的是藤田是最早的把东西方风格相融合的画家，出字幕后是藤田在生命最后一年仿效马蒂斯为自己建造的教堂，满墙的壁画，看着好感动。小田切的演技只能这样了，扮相还是挺精准的。从“扭曲”这个点切入来塑造藤田嗣治，前半巴黎的部分近乎白描，讲个人心理的扭曲，热闹而虚无，与《蒙帕纳斯的黄金岁月》对照着看，极有实感。后半日本部分讲社会心理的扭曲，多用概念意象，简直是压抑苍凉了。都说前后割裂，我倒觉得是形散意凝。理想的人->现实的人->非人（越来越不喜欢人系列）感觉拍得过于小心翼翼了，包括演技。。。画家的才情没怎么表现出来。其实藤田嗣治的画并没有这么拘谨吧。后半段黑到开着灯就找不到人的地步。。。不喜欢配乐，藤田嗣治的狐狸不是这个狐狸。3.5单纯只是就电影论电影的话，作为画家的传记片，艺术性理所当然非常强，无论巴黎还是日本，无论塞纳河还是乡间池塘；全片在沉稳节奏中缓缓铺开，那花开的小巷、集市、香颂，那神秘诡异的宿命结尾与水中画卷，画风很是超脱于一般普通传记片
