备注：已完结
类型：剧情
主演：松冈茉优 松坂桃李 森崎温 铃鹿央士 臼田麻美 ブルゾンちえみ 福岛莉
导演：石川庆
语言：日语
年代：未知
简介：三年一度的芳江钢琴比赛开幕，具备不同身份和天赋的参赛者们在此邂逅：  跟着养蜂人父亲辗转各地，喜欢音乐却没有一架属于自己的钢琴的天然少年；  曾被捧为神童，但在母亲去世后突然逃离舞台的少女；  出身钢琴世家，从外貌到琴艺无不令人痴迷的混血王子；  一度放弃音乐家梦想，直到孩子出生，才再次挑战比赛的平凡上班族。  所谓天才，究竟因何是天才，而没有过人天分的凡人，是否有追梦的可能？第43届日本电影学院奖最佳影片(提名)第43届日本电影学院奖最佳女主角(提名)松冈茉优第44届报知映画赏最佳影片《蜜蜂与远雷电影网友评论》恩田陸的原著小说再度被改编成电影，这部应该是继“告白”之后最难的一部，以一场钢琴演奏的竞赛为主，用4位参赛者来代表4种不同背景的人，虽然共同的目标只有一个，但是却有不同的做法与努力方式，影片叙述这4个人各自的努力与互动，剧情虽然非常简单但重点就在互动关系，并非是频繁的交际而是若即若离的竞争，这种细如发丝般人物关系的安排，却对推进剧情前进有极大的影响，正如影片所描述的乐器演奏容易被影响，不管是近如蜜蜂震翅声或远雷震鸣声，对于专注于演奏的音乐人来说都极重要，这个作品的重点影像化之后也完美呈现，多重喻意的内涵也能够透过电影传递，这时候叙事结构与主题的完美契合，正是这部片让人非常动心的地方，不懂古典乐也能在观影过程中被震撼，最后排名虽只用字幕表达也不再重要了。2.5一部用「聽」的感受形式、來揭露瘡疤的電影，但情感卻薄到令人難以認同，要用情感渲染人心？還是用如此激昂的鋼琴演奏來使人熱血沸騰？老實說兩者詮釋出來的感受都不盡理想，甚至只顧表面功夫而缺乏血肉，反而還令觀眾陷入的情緒冷至冰點，不過《蜜蜂與遠雷》本身就不是一個淪為俗套的心靈雞湯，它終究是一個重新審視自我天賦（才華）、並脫胎換骨的重生之旅，大展自我、享受表演後如雷的掌聲，倘若編導能專注在松岡茉優的角色上，而不是搞得像是一齣群像劇，情感層面也許就不會因此失焦。可能是我日本电影看得少吧，每次看到这类日本电影都会觉得很独特，风格上自成一派，带着很强的地域色彩和文化特色，创作者特别的自信，不学好莱坞，不学欧洲电影，不考虑商业和类型，就那么骄傲地做自己的电影，这就是所谓的文化自信吧。这片子的剪辑点很巧妙，在重构故事的结构，几个情绪点串联起女主角的心理变化，主题表达上最后剪辑还是一如既往的含蓄留白轻轻一点，就像蜜蜂与远雷的寓意一样高级。蜜蜂和远雷电影版还真谈不上什么剧情，但是选角、画面和配乐太是我的茶了，宛如去了一次静谧的展馆和听了一场舒心的音乐会。松坂桃李那个角色估计是最能引起共鸣的，普通的大多数人看到天才们时体会到的痛苦不甘，以及忍不住还是惊叹着围观美好奇迹。得新人奖的那个小男孩很有灵气～我什么时候能努力点去把钢琴作为一个兴趣爱好学一学，并且把这部原作看一看orz四个人物的自我达成不偏不倚几乎杜绝了“XX天才少女”的漫改遗害，重心放在钢琴演奏本身，再去圆满人物。松冈茉优的最后一幕，像不像NataliePortman在BlackSwan中的那句“perfect”，地下室里也能看到被雨打湿的钢琴，听到本不该听到的琴声，毁灭与重生二重并行的释放和宣泄，多好。一部电影时长既要给足四个人的戏份又要兼顾多场的演奏时长显然不可能，所以只能削弱其他三人的背景，让亚夜成为四个主角中的主角。而作为群像小说改编要在古典音乐的交融点下去刻画人物情感的细腻和魅力的话篇幅就是问题，拍成剧集显然会更好一些。mayu正常发挥，看了原著前三分之一觉得风间尘的选角很中意。《蜜蜂与远雷》随书附赠CD。知道原著曲目多情节碎改编很困难，但这连贯性，齐藤由贵的VOA慢速英语......音乐上最大看点是春天的修罗，看恩田陆写意的字句如何转译成音乐，这处理效果怎样看个人吧。从原著继承的内核：明石在三个变态天才面前成为全片情感最饱满的角色，全片音乐解说担当。馋谐星的脸。讲的是几个钢琴演奏家参加比赛的故事，感觉更像是平铺直述的的纪录片钢琴MV，演奏者也算各有各的烦恼吧。整个氛围有点沉闷，画面是直白的文艺感的美，节奏也比较慢。最后交响乐➕钢琴还是蛮震撼的。Mayu和村长好评，风间的演员很有灵气。然后就特别想知道Mayu的手替是谁，最后弹钢琴的手真的好漂亮。想起了去年这时候看的响，都是我很喜欢的类型，有点类似群像，有各种各样的人为了自己喜欢的东西奋斗，不管是否有才华，我很喜欢这种感觉。但是蜜蜂和远雷这两个意象总感觉有更深刻的含义，包括死去的大师，竹马的梦想……好多好多，我喜欢这种跟着音乐散漫思考的感觉啊。「春与阿修罗」一段画面和音乐放在一起，审美愉悦感最佳。比起很容易联想到「四月は君の嘘」用音乐治愈演奏家本质很多，只是除了外在的“好看”“动听”，呈现的深度略显浅白，尤其是对白比较刻意，看完电影对原作还是挺好奇的。桃李正常发挥，mayu有些低于预期。坦白说，mayu不适合亚夜这个角色，除了最后弹钢琴那段，演得太平了。感受不到两位“天才”对于音乐的热爱，看不到演奏时候的“光芒”，反观桃李状态好多了，有表现出那种“努力的凡人”感，铃鹿作为新人也还OK。曾經踏在音樂路上的人會有所情懷。日劇的節奏和比日劇更薄弱的劇情。幾個拍攝手法都沒什麼創意，對比攀上山頭的韓國...令人警惕。這部的松崗茉優在大量無台詞的戲份裡表情略顯轉換侷促，反襯下安滕櫻跟本是神
备注：已完结
类型：日剧
导演：村上正典
语言：日语
年代：未知
简介：故事从一个幽静的住宅区里的红色屋顶的房子开始。18年前，在这个房子里杀害父母并割碎尸体的，是亲生女儿青田彩也子和她的恋人?是大渕秀行。大渕在审判中出版了《过早的自传》，坦白了过去曾强奸过女童。在审判中，被他洗脑的彩也子犯下了暴行，主犯大渕被判死刑，彩也子被判无期徒刑。数年后，负责《过早的自传》的编辑?桥本凉的身边，带来了新人作家小椋沙奈以事件为主题的小说企划。为了实现小说的连载，与大渕在狱中结婚的大渕礼子，以及大渕以前的情人前干练编辑?桥本和沙奈正在对市川圣子等相关人士进行采访。但是两人不久就被相关人员所怀有的嫉妒和自卑感等黑色感情所拖入第七影院在线观看电腐女子的品格
备注：已完结
类型：日剧
主演：富永爱 中岛裕翔 片冈爱之助 风间俊介 贯地谷栞 福士苍汰 堀田真由
语言：日语
年代：未知
简介：该剧改编自吉永史的人气漫画，编剧由森下佳子担任，讲述男女逆转的江户平行世界的故事，德川家光时代天花流行让男性人口骤减，社会结果也发生了翻天覆地的变化，第三代将军家光之后女性接管幕府将军之位，作为幕府威望证明的大奥聚集了“三千美男深夜网。原著漫画过去也曾改编影视剧，此次是第一次完成讲述从三代将军家光篇到最后大政奉还的真人版作品，从“三代德川家光×万里小路有功篇”、“五代德川纲吉×右卫门佐篇”、“八代德川吉宗×水野祐之进篇”一直讲到大政奉还的时代依依影院cctv13在线直播观看
备注：已完结
类型：剧情
主演：福山雅治 役所广司 广濑铃 满岛真之介 市川实日子 松冈依都美 桥爪功
导演：是枝裕和
语言：日语
年代：未知
简介：主演：福山雅治/役所广司/广濑铃/满岛真之介/市川实日子/松冈依都美/桥爪功/齐藤由贵/吉田钢太导演：是枝裕和语言：日语地区:日本编剧：是枝裕和类型：剧情/悬疑/犯罪上映时间：2018-03-30(中国大陆)/2017-09-05(威尼斯电影节)/2017-09-09(日本) 别名：第三度杀人(港)/第三次杀人(台)/Sandomenosatsujin/TheThirdMurder用户标签：日本,悬疑,2017,犯罪,人性,剧情,日本悬疑,罪案片长：124分钟/125分钟(中国大陆)imdb编号：tt6410564《第三度嫌疑人》讲述律师重盛（福山雅治饰）为有犯罪前科的杀人犯三隅（役所广司饰）辩护。由于三隅的供述每次都不一样，重盛开始怀疑他并非真凶而是案中有案。而被害者的女儿咲江（广濑铃饰）的出现，又使得情况变得更扑朔迷离，一个被掩盖的惊心真相正逐步被揭开。第74届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)是枝裕和 第41届日本电影学院奖最佳影片 第12届亚洲电影大奖最佳电影(提名)第三度嫌疑人电影网友评论：3.5國內上映時囫圇吞棗地看完，二刷還是很多線索沒理清，大段法律對話讓我難以投入，這片有很多細膩的情感需要慢慢分析和品味，對人情世故不熟的我感到真心吃力。我覺得自己某一部分跟犯人的心理很接近，比如容器那部分。相比於電影對真相的探討，對嫌疑人心理的探討更為有趣，這是一個很有意思的人物，而且役所廣司也演得非常生動，詮釋了什麼叫難以捉摸，到底有沒有殺人，承認殺人真的是為了免於死刑還是為了保護少女。隨著男主角對犯人的背景有更為深入的了解，犯人每次對於證詞的改動以及撒謊都讓案件和對把握犯人心理難度變大，對我來說這也是為什麼這部電影可以看很多遍的主要原因。倒數第二次犯人請求律師相信他沒有殺人那段充分詮釋了什麼叫律師、法庭不是去斷定真相，而是去平衡當事人的利益這一點。补180331影评：比起《小偷家族》更喜欢这部，是枝裕和非常擅于拍摄儿童和家庭类的影片，所以小偷家族的成功是毋庸置疑的，但是第三次的嫌疑人这样的题材是他的新涉猎范围，我更期待他在新领域的拓展和成长。福山雅治，役所广司的对手戏真的非常精彩，我也很爱日本电影那独有的最后留白，三隅最后是否是杀人犯真的那么重要吗？是枝想拍摄的仅仅是一部推理悬疑电影吗？当然不是，我觉得在每个人心中都有自己的判断吧。鲁叔的配乐让我最终又加了一星打了五星，很可惜这部电影的评价不高，但是依然希望是枝可以继续他在其他方向的尝试。人性本就是个落满灰烬、布满孔洞的，永远也倒不满的容器，爱与美德不见得一直在场，甚至连真相，都是流动的……是枝裕和在类型儿与反类型儿之间晃啊晃啊晃，福山雅治在胖与不胖之间荡啊荡啊荡，而役所广司杰出的表演把一切都扶稳了夯实了，末了儿还是出味儿了【喂】金丝雀，如同全知的上帝、完美的法制、真正自由的肉身与灵魂……始终没有镜头里出现，一直在或近或远的某处，微弱地叫唤。1.从讲述/倾听的那一刻起，就在不停远离真相。是为大象无形。2.是不是一个好故事？别人会信么？好的罪犯的困境和文学家一样。3.精神病医生不是科学家，不是文学家。因为精神病人就是文学家。4.我相信这是个豁达（监狱不用付租）、利他（得知学生要当证人时修改证词）的嫌疑犯。可他也是女儿心中该死的爸爸。5.人，没有一个真相，只有多个真相。6.不一样的是枝裕和，可以！自创了一种心理悬疑的叙事节奏，没毛病。随着剧情深入，真相越发模糊。几十年前的黑道高利贷、食品造假、家庭性侵等等社会问题逐渐暴露，最后落脚在司法问题和社会不公上。整部影片就是一个多棱镜。最后身处十字路口也是十字架中，与开头站在十字架外观察形成对照，同时赋予法律和道德审判的双重含义。无形中有一堵墙，一面是骤然被赋予权利的上帝们，伺机等待着施于责罚或救赎，肆意揣测着心态或真相，理所当然的讨论着别人的生或死，武断的决定着信任或不信任。另一面是罪犯，孤独的等待着上帝们最终的裁决。1.“盲人摸象”的比喻发人深省2.看到了埃舍尔的画，律师事务所是该挂一幅他的画。是枝裕和稳重大气、慢条斯理式的叙事和影像风格，显然没有在这部试图探讨真相和道德的电影上发挥作用，悬疑部分毫不紧张，讨论主题也无法深入其中，观众的眼睛和耳朵里只剩下是枝裕和才能够完全知晓的留白，最后电影成了一件表意不清又令观众无从下口的半成品、形式主义的庸品。这是我见过的日韩拍出的最逊的法庭戏。除了役所广司试图翻供的那一段表演出神入化，其他的人仿佛都是来坐着领盒饭的。整个剧情在提出了盲人摸象的故事之后，才显得有了这么点眉目，最后的镜头是最后隔着玻璃的一次讨论。但是，广濑丝丝比我想象的还要面瘫……服了。77|是枝裕和终究和强情节和商业化还是保持距离的。缓慢的人性观察和非强情节的司法追究，重盛想要追问杀人犯的动机，也终究落到一场德性的论证。电影将一场司法审判模糊为一场谋杀案，在这场以程序正义的法庭上，谋杀的对象是三隅，而导演有意将三隅往神性上引。每一个人物都像是作者内心的一个影子，他们站在不同的立场上讨论这个事件，而相比他们的观点事件本身便显得不那么重要了。然而在此基础上还能有不断推进的叙事，实属佳作。虽然导演技法上没特色，但也不像很多评论说的“没讲好推理故事”这么简单一概而论的吧？喜欢金丝雀的意象，让整个故事变得轻盈起来；当你还在思索犯罪逻辑，杀与被杀的因与果是，你便走入了是枝裕和所设的论场，你也在将自己的论见填入这个“可怜”的杀人犯身体里；真正的客观是没有的，而人如果不能客观，又如何做到真正的怜悯？是枝裕和的片装不下役所广司的气场，更何况面对的还是全程温吞的福山。无关琐碎太多，干扰主线。看明白还得全神贯注，奈何又闷又长。广濑表现不错，以后就走这种少言寡语的丧女路线吧。抱歉，一看到吉田就跳戏《大叔的爱》，我的错。
备注：已完结
类型：剧情
主演：广末凉子 井川遥 齐藤由贵 夏帆 竹内结子 藤木直人 中川雅也
导演：関和亮
语言：日语
年代：未知
简介：小小年纪便声名鹊起的广末凉子后继乏力，而今同时干着婚礼主持人、房屋清扫、临时演员等工作赚取营久久影院韩国三级片在线观百星酒店粤语版。她渴望美好的爱情，对同世代光辉亮丽的女星竹内结子充满羡慕和嫉妒。同样是曾有过辉煌演艺生涯的井川遥，幸运地和一位出色的男子（藤木直人 饰）相会，只不过对方似乎另有家室，这让她惴惴不安。广末和井川时常出没的酒吧，其经营者则是也在演艺圈沉浮一时的齐藤由贵。而今齐藤夜晚经营酒吧，白天则与20多岁的女孩一同坐在大学课堂学习。当毕业来临之际，她突然感到有些迷茫。 命运不经意间和三位女性开了玩笑，在平行的宇宙里，她们各自为了幸福打拼……
备注：已完结
类型：剧情
导演：相米慎二
语言：日语
年代：未知
简介：暂无介绍 雪之断章电影网友评论：一个如此苦情加狗血的故事放在相米慎二童话般的基调下也变得余韵悠长起来，开篇十几分钟长镜头，时空转换和人造布景就预示着电影风格，但就和相米慎二的其他电影一样，青春的天真与快乐终究只是海市蜃楼，孤儿被抛弃的人才是现实的自我指认，从悲苦童年中走出来的女孩，善良、敏感、固执，抗拒着自己的真心，不得不与全世界为敌，从长辈到情人，饲育题材、谋杀剧情，童话中始终都有挥之不去的黑色阴霾，复仇与报恩，人的生命如樱花下坠，转瞬即逝，北海道这个孤独的空间里，寒冷让灵魂都冻住了，好在命运让我们遇见彼此，撕掉伪装的假面，在这痛苦的旅途中，依偎着，对抗寒冷和孤独剧情的发展充满了波涛诡谲之感，竟然以偶像剧式的爱情收尾，亏得是80年代的少女偶像齐藤由贵美得冒泡，女主又轴又拧的性格一点不讨人喜欢，前一分钟还深信和男主是“命定的相遇”，后一分钟电话指责其是“伪善者”，左摇右摆，失魂落魄，被同一个男人拯救两次，一次是收养，一次是爱情，不是不能接受养成系的爱情，但是这十年间，男主一直有着美貌的未婚妻，都要结婚了，最后却向养女表白心迹，不是很让人膈应吗？细究之下，这部电影里的每一个人都有问题。在相米慎二这部早期探索自我认知的作品里最有趣的是表现手法，他借由舞台切近生活再反向高度抽象化的处理实现的是现象到本质的剥离。没错，所谓父辈们的确是以爱之名的伪善者，但与消极的绝望者相比似乎又是这一镜到底的《雪之情》给予了他们活下去的勇气。而这恰恰是日本战后一代人无法逃避的命运与责任。心静前路明，欲速则不达。1.怎么可以这么好看，叹相米慎二英年早逝。2.7岁女童需要父爱，当她17岁的时候就需要爱情了，十年的抚养，这样帅气、心地善良的父亲怎能不是少女心中理想恋人的形象?!3.导演的一些现场场景舞台化设置非常合理，很好融入电影，不突兀，而实现了艺术的飞跃。4.男主角实在是太帅，搜了他年纪大的样子似乎是朱天心講的吧：「所有的電影風格，都能用中篇小說去摹擬」反過來說，將中篇小說的風格用電影摹擬，又會如何？這部片是個實驗，那顆隨少女思緒任意跳躍時地的長鏡無疑是模擬日記，那些在太自然時機切入不自然黑幕的剪接則依舊是電影。問題是：懷春少女與奉公的剪接師，怎可能會有默契一致的時刻？整体略平淡，但也算得上有趣，就像开场的长镜头因移动的笨拙而意外显得有些可爱一样。情节里灰姑娘以及复仇杀人都属于过时戏，回避正面表现并加以戏剧化的夸张处理，等于把这些苦情残酷玩意都丢到背景上“淡”化之，相应青春少女心事之“浓”就凸显了。不过结局还是因求实少了些上升之美，毕竟田中阳造抚养的开始便充满着性暗示，出逃被捉后穿着短裤打出的粉拳更是充满着春的意味。多次出现的背景的马戏团、女主内心挣扎时出现的幻境中的马戏团、初次相遇与结尾相拥时的玩偶都是特别有意思的小把戏。画面的质感让我想起《春天情书》，偶尔微微晃动的摄影也很心水，私以为摄影是本片的一大亮点。札幌函馆童年时代的雪景一镜到底，棚内搭出的雪景中幼女与叔叔的邂逅带着魔幻鬼魅的味道。时不时出现的人偶放佛在意喻着少女逐渐变得有自我意识的成长。相米慎二的青春片在80年代可说是具有实验性的，少女与死神总归是他喜欢追逐的主题。少女与叔叔的同栖日记带了一条凶案作为副线。曼妙无比的开场平移长镜头，突破时空的舞台化设置，关键场景的光线变化，以超现实表现心理，相米慎二拍的少女心事美得深入骨髓；弱化戏剧情节，远远注视这十年，结局来临前的樱花树下，三人对酒当歌，看得几乎落泪，“你不是一个人”，这种心心相印早已超越了庸常所谓的爱情。虽然题材比较猎奇，但相米慎二抓住了青春的阵痛与唯美，并用很情绪的方式引起了观众的情感共鸣，开头长镜头足以令人津津乐道，但我更喜欢女主失魂的戏，幻觉里的长腿小丑，奋不顾身游过的河流，这些激烈的表达都是女主害怕被遗弃的佐证，在导演镜头下的齐藤由贵也是美得发光。4.5個人比起台風更喜歡這部相米,實在太厲害了，一開始的長鏡頭和轉場設計就證明這不愧是傳說中的作品。把少女童話故事和ATG劇場風格無縫融合，貫穿電影的玩偶比兩生花還早了6年。齊藤由貴太靈了，浴室那幕純真的誘惑讓人無法抗拒。感謝WOWOW修復，畫質美到炸节奏依旧舒缓；相米慎二迷恋的长镜头，开头第一个的调度很赞，令人迷恋的运动镜头，不禁想起了国产电影《路边野餐》；片中穿插玩偶、杂耍艺人；伊織孩童时代和青少年时代的交叠；全片感情真挚细腻，叙事流畅，尽管连吻戏都木有，但依然好看~
