备注：已完结
类型：美剧
主演：凯西·贝茨 克里斯·里德 妮可·沙利文 迈克尔·特鲁科 AaronMo
导演：内详
语言：英语
年代：未知
简介：主演：凯西·贝茨/克里斯·里德/妮可·沙利文/迈克尔·特鲁科/AaronMoten/ToneBell/DougieBaldwin/ElizabethAlderfer/ElizabethHo/BetsySodar导演：语言：英语地区:美国编剧：查克·罗瑞/DavidJaverbaum类型：喜剧上映时间：别名：生活大麻渣用户标签：美剧,Netflix,喜剧,凯西·贝茨,黑色幽默,犯罪,新,KathyBates片长：imdb编号：tt5884792生活大麻烦电影网友评论：拿来当个喜剧看，其实看完觉得不完全是搞笑，有些地方挺有深意的，最后一集看得深有感触，罹患癌症的老爷爷，不知道旅途结束能否安全回来，这样开放的结局挺好，起码还有想象的空间，动画设计也很有意思了，每个人物也都很有特点，可惜是被砍了吧，没有第二季了。但是你要是说能干TBBT媲美那我肯定不赞同的，还没到那个水平，一个小小的店里，每个人有不同的故事不同的过往不同的性格，每天插科打诨时间久了像一家人一样，不过中文是真的很出戏，没去了解过那个演员。十集过后决定追到砍，毕竟是看2.5长大的。“罐头”笑声确实过时，看EP1确实很抵触，且主要角色也都太脸谱化，十集过后，脸谱化还是把很多梗都带出来了。非常期待前黑豹党老爹的登场，赌5毛老爹会开飞机。jackherer的葬礼也很有爱，老嬉皮设定是真的加分。全程sober看完，dank&dabby还是很很很不错的！3分，前几天，奈飞的CCO谈到了2018年其内容收购款将达到80亿刀，并且取消看样片购买制度而是直接买，但言下之意其实就是以后砍剧会越来越多---当然这比以前的制作出来无法播放要强。这剧虽然质量平庸，但可国产30分钟剧一样，中间嵌入两段广告[二哈]，应该成本是回来了，但被砍的风险很大。【分数范围3虽然很多梗算老套，也有那些老问题种族女权自由什么的，但是编排很棒啊，动画也可以，插播的广告神经的很有趣，好多台词简直是哈哈哈哈哈笑死我了。中间几集还会把片头快进太棒了。话说看的时候就闻着邻居飘来的大麻味。最后一集wearedoomed真好听啊，那卷theworst抽起来很伤感吧。推荐。刷了一整季觉得编排新颖中插大麻广告短片很趣味我还真的去油管搜每日一药频道。。（真的有虽然有些包袱predictable但大部分依然是戳中让我反复折回去重看重笑奶奶演技依旧炸但亚裔女中文说的是真的差可能往更深层说理解讽刺意味并怀着包容心态来看剧更重要又是KathyBates撑起一部剧的故事，每次看着看着感觉还不错的时候，那个Asian就开始丢conservativeChineseparents的笑话，老是出现就没有意思了。美国人到什么时候才能理解并不是所有的中国父母都这么傻逼。看了两集，差点睡着，首先，可能因为我没抽过，所以不能理解角色们对大麻莫名的高潮何在，其次，台词干瘪，情节乏味，角色们用力过度的表演更加凸显了内容的空洞无趣，听说这部剧要媲美大爆炸，我实在不知道这自信来自何处第一集还行，但是越看越不对劲，这种故做聪明的抖机灵，siri一样的普通话，各种pc倾向，终于最后出现了那个熟悉的屌名字，已经把自己名字镶到纹章里面的CL，哇，真的，我是真的恶心吐了，主要是被丑到了给低分的是因为他们根本不懂的确也不需要大家都懂懂的人懂就够了超喜欢这群深井冰期待跆拳道格也会入坑最后的那集阿姨说取名worst很棒我们也经历过worst的一天但光明总会来到那个亚裔说中文好像关谷神奇啊。。。这种familybusiness有点sullivanandson的感觉。挺难得见一个情景喜剧有前后集情节联系的。最后一集有点沉重了。。。即使Netflix出品即使有ChuckLorre坐镇即使有KathyBates演技还是再次验证了长篇罐头笑声情景喜剧早已没有出头路了中插动画广告风景食物也太好笑了Feelingisstrongerthanknowing.（Pete好可爱啊omg
备注：已完结
类型：动作
主演：伊万·瑞恩 安松·蒙特 赛琳达·斯万 肯·梁 EmeIkwuakor
导演：罗伊·雷内
语言：英语
年代：未知
简介：主演：伊万·瑞恩/安松·蒙特/赛琳达·斯万/肯·梁/EmeIkwuakor/伊莎贝尔·考尼什/MikeMoh/SonyaBalmores/EllenWoglo导演：罗伊·雷内语言：英语地区:美国编剧：杰克·科比/斯坦·李/斯科特·巴克类型：动作/科幻/冒险上映时间： 别名：非人类/Marvel’sInhumans用户标签：Marvel,美剧,科幻,漫威,美国,超级英雄,漫画改编,漫威电影宇宙片长：imdb编号：tt4154858此前一直悬而未决的漫威超级英雄电影《异人族》，如今正式宣布改拍电视剧。并确定将于2017年9月在部分IMAX影院上映前两集，ABC电视台会在上映两周后开播传统剪辑版。漫威早前计划于2019年推出《异人族》电影，但在今年4月时，公司又宣布暂停该项目，转而由布丽·拉尔森主演的《惊奇队长》接棒该档期。异人族电影网友评论：原本的社会就像一个机器，人们通过变异后获得能力，去做能力所能做的事情，这样做有较高的效率，缺点就是缺少了人的自由意志，当异人的自由意志和能力出现矛盾的时候，如果有人挑拨，就等于在干柴上放火，导致革命，虽然这个剧砍了，但是如果设定一个理想化的结局，就是异人以自由意志为指导，能力为辅助生活，而不是以能力为准绳，消除自由意志的存在~没有抱很大希望对这部剧，因为是漫威宇宙一部分，所以坚持把这部剧看完，剧组经费太紧张特效很普通感觉都不是漫威的风格，把强大的异人族能力塑造的太平庸了，感觉打不过强的人类特工，尤其是把黑蝠王塑造的，根本不像一个王，优柔寡断，实力平平。看到一网友说黑蝠王台词不如墙多给我逗乐了，hhh还有老装逼帅不过三秒的卡尔耐克。全剧所有人都跟闹着玩儿似的，剧情随随便便，特效马马虎虎，演技完全不需要，特效也简单粗暴，感觉还不如地主家傻儿子小百花拳拳拍得上心。可怜博汉南演了一个一点儿气势没有还不能说话的king，唯一演技在线的呆萌小剥皮在一众不在状态的演员中显得格格不入。看了两集知道为什么恶评如潮了，关键在于智商，虽说跟神盾局特工都是一奶同胞，剧情设定同出漫威，这部剧主角团的智商也太低了，就这样还能当国王王后，放在神盾局特工里面，不说九头蛇的蜂巢或克里人，随便哪一季的反派boss都能团灭阿提兰城的异人族吧这个我这辈子目前在电影院看过最烂的剧，没有之一。感觉就是几个高中死宅同学聚会，中年不惑导致头脑发热拍的低成本粉丝自制剧。剧本稀烂；台词苍白；台词演技除小剥皮之外，没一个在线；服装都是纸糊的。千万不要浪费钱去看imax剧情太突兀，突然就有个摸不着头脑的政变，人物太蠢，反派那么弱愣是没人奈何的了，而且看到第三集除了地球人有谁关心黑蝠王?都去夏威夷度假了。。。全剧亮点大狗。。。三星为了不拉低漫威电视剧的评分。。。作为电视剧其实没这么差，不过当初发现变成TVSeries感觉就没必要去影院了。这评论感觉被羊群效应给误导了...不过在IMAX上映前两集确实有点蠢，不是绝对的品质过硬，结果自己带起了羊群。继铁拳之后漫威第二扑街作品，烂的空前绝后！说句实话cw的剧烂番茄成绩其实还算不错的吧，然而这剧连cw的都不如就有点不敢想象了。漫威真该反思一下了，铁拳捍卫者异人族真是一路扑街。什么鬼？！服装化妆CGI特效廉价得还不如CW那些DC剧呢。演员之间毫无火花，表演也非常尴尬。漫威对小屏幕完全不走心，除了夜魔侠，那也得归功于流媒体Netflix。pilot弃。真的是傻漫画本身没什么底蕴改编成电视剧好不好看全在导演编剧然而剧情基本上是用小脑写的因为大脑根本就没用啊PS：那条狗本来是个人转化了变成狗大家就当成狗来用2333333真tm可惜，全季就是灾难，就第一集相对好一点。各种人设、技能崩，为了省特效剃头，演技一坨S的梁，尴尬死的剧情，比对面DC的剧情还辣鸡。演技担当还是反派小扒皮整体透露着浓浓的cosplay风格。剧情故事蛮短也挺简单。人物塑造的一点也不讨喜。漫威不做成电影真的不堪入目。毕竟X战警回归了。没什么必要捧异人族了
备注：已完结
类型：美剧
主演：TomerKapon 妮内特·塔伊布 迈克尔·阿洛尼 NadavNet
导演：OmriGivon
语言：希伯来语
年代：未知
简介：Fourfriends,11yearsafteramajorfallingout,reuniteonafinalmission:tofindYaeli,theformerloverofonemanandsisterofanother.Cantheytriumphoverandfindthestrengthrequiredtolaypastdemonstorest?SetdeepintheColombianjunglethisisastoryoffightingforlifeaswellasovercomingpersonaldemonstofindpeace.Featuringbreath-takingaction,thisdramaticthrillerisinspiredbyabest-sellingnovel.
备注：已完结
类型：剧情
主演：露西娅·波塞 GinoCervi 安德烈·切齐 伊凡·德斯尼 Moni
导演：米开朗基罗·安东尼奥尼
语言：意大利语
年代：未知
简介：导演:米开朗基罗·安东尼奥编剧:米开朗基罗·安东尼奥尼/苏索·切基·达米科/弗朗西斯科·马塞利/PierMariaPasinetti主演:露西娅·波塞/GinoCervi类型:剧情制片国家/地区:意大利/法国语言:意大利语上映日期:1953-02-26片长:105分钟又名:TheLadyWithoutCameliasIMDb链接:tt0046313不戴茶花的茶花女的剧情简介······ 克雷拉（露西娅•波塞LuciaBosé饰）本来是一名商店售货员，她被电影制作人格兰尼发掘后步入影坛，因其美貌而名气逐渐攀升，上映影片票房都获得了成功，不久克雷拉被迫嫁给了提携她的制作人。婚后丈夫不断干预左右克雷拉的演艺事业，并且不断使她偏离自己的电影理念。两人争吵后她终于答应丈夫出演《圣女贞德》，不料影片上映后恶评如潮。这不仅使丈夫经济陷入窘境，克雷拉也陷入痛苦。在人生低谷她遇到了基尼（安德烈•切齐AndreaChecchi饰），重新得到了爱情与理解，冲动之下她决意与基尼私奔，却不料对方只是想要与女明星发生一场艳遇而已。克雷拉清醒后重新思考自己的人生...... 不戴茶花的茶花女电影网友评论：三五每一个场景都习惯找到一个位置随着拍摄对象旋转移动几乎固定机位走位和空间场景的运用技法完善甚至是空间的光影人物越多的场面越彰显运镜却过分自然到阅读故事时不易察觉连更换镜位都是在相互切换中间故事和表演都简单直白且抽离不像安东尼奥尼情绪全然表现挣扎和沉沦毫不遮掩女主单纯又可爱才显得身不由己的可怜拥有一个超现实主义的结局加持看见MA技法那么成熟但还是愿意写意17BJIFF#5。三星半。爱情、理想、知识、技术都不是追求就能得到的，往往到最后只会发现自己只是时代最平庸的一份子，能做的只有将就、苟活、泯然。这本质上也是新现实主义，除了物质上贫乏的阶级矛盾、时过境迁的贵族衰败，更普遍的是安东尼奥尼这种现代社会人类精神与心理上饱受折磨的现实。一个软弱、幼稚、冲动的女人，接连遇到一个控制欲、占有欲强的男人与一个追求风流、没有真爱的男人，于是产生了这样一个悲剧。影视圈也只是这种故事范式的外衣吧。[昨晚睡前忽然想到：电影其实讲的是表面热情之下世事人情的冰冷与个人情感体验的绝对孤独，所谓成熟，就是懂得这种无可避免的孤独。]安公大场面控得好棒啊简直不输费里尼的，景深镜头和长镜头设计得也好赞（以及空间的对心理的表现性），某种意义上简直是[公民凯恩]的回声（尤其还有土豪捧明星这个梗）。这片儿跟他日后的神经刀比起来简直是太过通俗易懂了哈哈哈。不过安公对两性关系的参悟和拿捏简直是神级的。十足意外的第一部北京电影节...转换到眼花缭乱的背景，多到沉闷冗杂的台词既外在又内在，室内的镜头和情人的长相都无比地让我想起奥森威尔斯...真是拯救了我看Word看到脑死亡的Dailylife(hell)...不管不顾地我也要热泪盈眶一把！角色都在，成色返来，有影无踪让美貌成了外带，最大的动静就是摆件的摆，受用亦是受害，那是有我受的光彩，幕给把脉，镜头想歪，好看被你翻牌，好听被他点开，被人按坏的遥控器还剩n-2台，眼泪在算分的卷面上严丝合缝地涂改，棚里熟悉的一切隔人晾晒。【北京电影节展映】青春靓丽的女演员，在失败的婚姻与受挫的电影事业中迷惘痛苦挣扎。丈夫，导演，爱慕者…女主从随波逐流的懦弱，到身心俱疲的勇敢。结尾让我小小吃惊，却也与“茶花女”冥冥契合。只能感慨唏嘘，同情却又无可奈何。很喜欢这部是他一贯的长镜头，看的版本字幕翻译较差，但这次剧情叙事难得简单，看得差不多明白。看到最后一幕，顿悟片名之意：女主虽有茶花女玛格丽特那样的热情痴心，情郎却非阿芒那样真情实意，现代社会终究诞生不了爱情传奇，空留一场桃色新闻。早期作品感觉差很多啊（感觉商业影院不适合看这种外挂字幕的片子真想把最前排人的脑子都崩掉从第二排起几乎所有人都挺着脖子看字幕累死了真想打架。更不必说还有字幕一出工作人员就赶人的事儿发生要是不让走完字幕就赶我的话我就捅人了被产业伤害的女性。因其美貌，权利者痴迷豢养夺取独立，粉丝炽热靠近也不过图谋一段艳遇。而当她试图为自己争取选择权时，事实上也别无选择，只能走上卖弄姿色的人生路，而这条看似金光四射的路一旦走上，其实从一开始就无法回头了。最近几部安东尼奥尼看下来的题外话：1.意大利男人撩妹手段全国水平都不差2.妹子长点儿心也没太大用，如果不长本事的话3.凭胸而论比法国的美好多好多，怪不得brasize法意是两套标准4.细腰果然要靠掐，再瘦的人也要掐又是安东尼奥尼，又是大黑白，又是一个老套狗血的故事，但是没有笑星在身边，电影顿时高大上了一百倍，女主演技和颜都惊人高质量，最惊喜的是套票座位不光位置好，而且每一场都是同一个spot！老安的长镜头真是牛逼到令人发指！
备注：已完结
类型：泰剧
主演：帕德容琶·砂楚 索纳拉姆·塞皮塔克 Louis Ummarin Sim
导演：未知
语言：泰语
年代：未知
简介：簡介：（來自milley ） 男主角從小被仇家收養，男主角的父親以為兒子葬身火海，發誓要報殺子之仇。 二十多年後，男主角的父親派人暗殺男主角的養父，還叫女兒Paravee（也就是男主角的妹妹，劇中的女配角）接近男主角，伺機報仇。女配角成為男主角的私人助理，男主角本想帶女配角回家，卻陰錯陽差將女主角Jane帶回家。（女主角的父親是男主角養父的保鏢，當年他受主人的指使，放火燒了男主角的家，因為不忍心殺死年幼的男主角，將其抱走，交給主人。後來，女主角的父親為了保護男主角的養父，被男主角的親生父親派來的殺手殺死。） 女主角因為受了風寒，發起高燒，男主角細心照顧一天，女主角的病情仍不見好轉，男主角將女主角送到醫院。男主角的養父被殺手害成植物人。在女主角住院期間，女配角自己提著行李住進男主角家。女主角出院的前一天，女配角在男主角喝的水中偷偷放了安眠藥。第二天，男..
备注：已完结
类型：剧情
主演：MorrisChestnut TarajiP.Henson Maeve
导演：BillDuke
语言：英语
年代：未知
简介：一对夫妇的力量和信念遭受了严峻的考验：在妻子因车祸受伤后，丈夫被另外一个女人吸引。难以破解电影网友评论：1)“人生苦短，好好把握。”2）“你只给了我坚强、骄傲和独立的教育，却没有告诉我如何去爱，如何去原谅！”3）“回家就把垃圾倒掉。这是我对他说的最后一句话，却不是‘我爱你！’‘我为你感到骄傲！’‘我感到做你的妈妈真幸运！’4）“学会珍惜，掌握主动权。”不知為何評分只有6.9，其實我本人非常喜歡這部影片的。男主角的的確確是我見過的最好的那種男士。女主角真的好幸福，有這樣好的一位夫君。故事有很多淚點。比如一個是布萊森擊出棒球那一瞬間，比如一個是朱莉黑色帽子坐在兒子葬禮上，湖水是她的眼神。富有爱心、懂得忍让、有责任感的男人总是教人深爱的。可是，电影终究是电影，当这样一个男人竟有机会在和那位自己梦中曾多少次意淫的白人女人独处一室时，真的会有所克制而不逾越所谓的道德底线么？我表示前所未有的怀疑。有什么理由不给它4星呢，这里面没有西方影片里动不动就上床的画面，婚姻里有的一切感受这里都涵盖了。这部影片有点思想，有点点文艺，不像好莱坞那些按套路出牌的工业化产品，有点儿意思。今年（2009）一二月份，在南方都市报看到这部片子的介绍和评论；总也找不到；在尼泊尔出差，居然也有盗版的英文片；买回来一直没看；最近又买了有中文字幕的片，今天看了一下，不错。女人要做自己的英雄，因为在生活中所忍受的痛苦。剧中有句话讲得特别好，教堂更像是一个医院，看来女人终身都需要一座教堂。1.上帝看顾的婚姻才牢固2.爱3.原谅4.不要让上辈扯进纷争5.果断抵制诱惑6.勇于说对不起7.走正路前三分之二好真实，后三分之一。。。阳光普照了。。。当然如果整部只是服务于宗教的话，可以理解。你不经营婚姻，婚姻不经营你你不照顾身体，身体不照顾你你不多长本事，本事不抬举你现实总是不如电影结局那般美满但电影至少能告诉你以后的路应该怎么走探讨婚姻问题，挺不错的，只是女主的思想转变来的太突兀解析婚后男性女性的电影..很好。小成本电影的神作。
备注：已完结
类型：剧情
主演：ManiaAkbari AminMaher KamranAdl Roy
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言：波斯语
年代：未知
简介：主演：ManiaAkbari/AminMaher/KamranAdl/RoyaArabshahi/AmeneMoradi/MandanaSharbaf/KatayounTaleizade导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米语言：波斯语地区:法国/伊朗/美国编剧：阿巴斯·基亚罗斯塔米类型：剧情上映时间：2002-05-20(戛纳电影节) 别名：10用户标签：伊朗,阿巴斯,伊朗电影,AbbasKiarostami,Abbas_Kiarostami,短片集,阿巴斯·基亚罗斯塔米,文艺片长：France:91分钟(CannesFilmFestival)/Germany:94分钟/UK:92分钟/USA:94分钟/Portugal:90分钟/Argentina:94分钟imdb编号：tt0301978伊朗著名导演阿巴斯在这部作品中，将轻便摄像机安放于出租车前的固定位置，记录下了一位女出租车司机（ManiaAkbari饰）同五名乘客的十段对话：女司机的十岁儿子亚明（AminMaher饰）始终不能坦然面对父母的离异，女司机试图和儿子解释，但得到的是强烈的排斥，儿子一再要求与父亲生活；女司机的好友忙于工作，疏于对孩子的照顾，不久又为失恋而神伤；一名老妇在失去了丈夫与儿子后，变成了虔诚的信徒，她时常朝圣、祷告，以换取内心的平静；一名醉酒的妓女在车上同女司机谈论男人，但是她们对生活和男人的看法，都有太大的出入；一名即将结婚的女子却发现一切幸福的前景都只是自己的幻想，她伤心欲绝，剃掉了头发……第55届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)阿巴斯·基亚罗斯塔米十段生命的律动电影网友评论：与于洛在交通中捕捉社会的mechanism与真实人类小动作相同阿巴斯选择留下一些无关痛痒的细节而非急于叙事。如果没有那精妙的self-reflexiveness夏日纪事是平庸的关于阿巴斯的电影当仔细玩味电影外的细节时才会认识到他的天才看似是纪录片实则是有剧本的。阿巴斯探讨起宗教两性与性也是有模有样的虽然阿巴斯所有电影都在挑战观众，但这一部尤为极端，用极度单一的机位呈现了十段女司机与乘客的对话，去讨论家庭、宗教、婚姻或者人生体悟，几度昏昏欲睡但还是发现了把“5”放在“6”后面这种小设计。至于这样的实验电影是否具有影史价值，现在恐怕未必可以确定，不过必须得承认制作真是非常的渣了颇具实验气质，比樱桃的滋味走得更远。只用两个机位，大部分时间不切镜头。好在演技始终在线，全程并不觉得闷。女司机与乘客的十次谈话，其中有亲人也有陌生人。话题无所不包，涉及教育、婚姻、爱情、宗教、女权…阿巴斯特别喜欢车内这个封闭的物理空间，现代人将自己投入笼中的行为本身就具有哲学意味简单机位设置和看似随意的人物切换蕴藏着相当惊人的戏剧张力，导演对人物对话戏份算计被形式所淡化，离异母亲的设问与过场角色身份有着强烈心理映射，而影片泛指也绝非仅是伊朗女性社会众生相悲叹的一面，一系列设问之后离异女司机对于心理底层的疑问才是核心探讨，那是母性与自我价值的巨大心理鸿沟。车内有两台摄影机，阿巴斯决定在电影开头16分钟里专注于这个男孩。通过不展示母亲的画面—我们只听见她的声音—观众越来越好奇她是谁，她长什么样。孩子的表演惊人的有说服力，因为他极其可信。但我们无法忘记那个女人，无法消除想看见她的欲望，每个女人都可以想象自己是这个任性的年轻人的母亲。离婚妈妈理性同儿子对话，寻求他的理解，然而儿子却是成长中的大男子主义。她在儿子面前打扮最光鲜，似乎要靠外在，才能在儿子甚至前夫面前武装起自信。虽是独立女性的样子，但仍冲不出樊篱，前面只有轮回的挣扎。倒是失恋的女闺蜜，没太多大道理，却是该哭哭该笑笑，甚至剃光了头，并非紧张不自信。伪记录片的形式，在路上，固定镜头通过人物的谈话而切换，没有目的在德黑兰的街头奔驰，女性与小孩，谈话的对象，谈到女性在社会的被动地位，儿子的固执已见，为了生存只能说谎，谈到男人的本质都是一样在任何国家都是如此，零售与批发，剃发的女人不再流泪，很美，代表新生，与儿子的关系没有好转～生活就是这样吧，固定机位和难以变动的视点。会觉得母亲真好脾气呀，如果我是妈妈一定就抡过去了，最大的抡就是冷暴力吧。开始看着会觉得有些烦躁但一点都不讨厌慢慢就进入状态了，怜爱态，女主就是看遍人间社会心理疾难的话痨啊，她一直在试图理解试图去沟通，尽管一直失败，好可爱，她一直在努力。谁不向往自由、无拘无束的空间呢？阿巴斯偏偏找到了汽车这个比监狱还逼仄的空间，然后禁锢住一个刚离婚的女司机，车上的乘客来来往往，去祈祷的老妪、妓女、为情所困的女人，渐渐拼凑出伊朗女性生活的真实画卷，头巾下的秘密和欲说还休的控诉，女性不再是被审视的对象，她们要站出来说出她们的故事你知道给不了低分，然而作为视听语言—电影，实在是太不具有观赏性了。我尝试着眯着眼睛看了一段，感觉也差不多……阿巴斯的想法呢，一是寻找声音与画面的平衡感，二是寻找叙事的边界。跳跃的片段(甚至是影片起点)就是暗示着剪辑的选择，记录本身就是一种叙事，时间的线性假设依赖于胶片的传统。三星半。这种程度的形式探索与后来被滥用的伪纪录片形式并无本质区别，刻意设置的司机、乘客、车外场景间的关系只是小聪明罢了。半吊子的形式探索，远远不如《希林公主》之中做得极致与精彩，后者去除剧情的刻意后留下了极为真实的情感与时间感。只有结尾的重复（“去祖母家”）才有阿巴斯的灵气。借岀租车这一流动空间，阿巴斯在消解了电影场景的提示性之外将话题引向私密领域，两个固定镜头不仅做到释义的对等而且置女权议题于平权地位。逼近剧情与写实的融合边境，外在直观的自然/流动/无结论恰恰将电影导向感受—思考的方向，戏剧化背后是导演的诡笑，而这里，导演都不存在。
备注：已完结
类型：剧情
主演：MorganValBaker GeorgiaEllery Martin
导演：马克·詹金
语言：英语
年代：未知
简介：康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式，但如今富有的伦敦游客纷纷下山，取代了当地人，当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫，因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅，现在看来，最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而，情况很快就失控了，而不仅仅是因为车轮夹钳。Bait是一种黑白，手工制作，16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而，最重要的是，在影像中不同层次的电影历史参考文献之下，当前许多政治关联正在等待被发现。Thepicture-postcardidylloftheCornwallfishingvillageismisleading.Whilefishingusedtobeawayofsupportingoneself,wealthyLondontouristshavenowdescendedandaredisplacingthelocals,whoselivelihoodisthusthreatened.TherelationshipbetweenbrothersStevenandMartinisalsostrained.Martinisafishermanwithoutaboat,sinceStevenstartedusingitforfarmorelucrativetoursforalltheday-trippers.They’vesoldthefamilycottageandnowitseemsthatthefinalbattletobefoughtisthatwiththenewownersovertheparkingspacenexttothesea.Yetthesituationsoongetsoutofhand,andnotjustbecauseofthewheelclamp.Baitisablack-and-whitefilmshotonhand-processed16mm.Numerousclose-upsoffish,nets,lobsters,wellingtonboots,knotsandcatchbasketsbringtomindthetheoryofamontageofattractions.Thedepictionofthedifferentsocialstrata–onecouldspeakofclassrelations–isalsoreminiscentofthetraditionofsocialrealisminBritishcinema.Aboveall,however,awholelotofcurrentpoliticalrelevanceiswaitingtobediscoveredbeneaththedifferentlayersoffilmhistoricalreferencescontainedintheimages.第73届英国电影学院奖电影奖最佳英国影片(提名)第22届英国独立电影奖最佳英国独立电影(提名)第40届伦敦影评人协会奖年度英国/爱尔兰电影(提名)
