备注：已完结
类型：剧情
主演：丹尼尔·戴-刘易斯 玛丽昂·歌迪亚 佩内洛普·克鲁兹 朱迪·丹奇
导演：罗伯·马歇尔
语言：英语
年代：未知
简介：著名导演吉多•孔蒂尼（丹尼尔•戴-刘易斯 Daniel Day Lewis 饰）欲筹拍第九部影片，由于之前票房惨败，让他遭媒体围攻，仅女记者斯蒂芬妮（凯特•哈德森 Kate Hudson 饰）没有发难。制片人也不断施压，幸好有助理莉莉（朱迪•丹奇 Judi Dench 饰）帮他解难。他感觉不适，躲在罗马一家旅馆，在电话中倾听妻子路易莎（玛丽昂•歌迪亚 Marion Cotillard 饰）的安慰，与情人卡拉（佩内洛普•克鲁兹 Penélo e Cruz 饰）交欢，仍摆脱不掉被母亲（索菲娅•罗兰 So hia Loren 饰）带来的童年阴影。在给大明星克劳迪娅（妮可•基德曼 Nicole Kidman饰）试镜时，他开始反思电影的意义…… 本片取材自意大利电影大师费里尼的《八部半》，并根据1982年百老汇的同名歌舞剧改编。本片获得第82届奥斯卡最佳女配角，最佳艺术指导，最佳服装设计，最佳歌曲4项提名。©豆
备注：已完结
类型：剧情
主演：奥古斯特·迪赫 尼尔斯·施内德 Hans 阿图·阿拉里
导演：阿图·阿拉里
语言：法语
年代：未知
简介：Pier Ulmann vivote à Paris, entre chantiers et larcins qu’il commet our le com te de Rachid, sa seule "famille". Son histoire le rattra e le jour où son ère est retrouvé mort dans la rue, a rès une longue déchéance. Bête noire d’une riche famille de diamantaires basée à Anvers, il ne lui laisse rien, à art l'histoire de son bannissement ar les Ulmann et une soif amère de vengeance. Sur l’invitation de son cousin Gabi, Pier se rend à Anvers our rénover les bureaux de la restigieuse firme Ulmann. La consigne de Rachid est sim le : ? Tu vas là-bas our voir, et our rendre. ? Mais un diamant a beaucou de facettes
备注：已完结
类型：美剧
主演：卢克·伊万斯 欧文·蒂尔 基思·艾伦 亚历山大·莱利 大卫·芬恩 斯戴
导演：马克·埃文斯
语言：英语
年代：未知
简介：卢克·伊万斯将主演ITV三集新剧《彭布罗克郡谋杀案》(The Pembrokeshire Murders，暂译)。 Nick Stevens(《近在眼前》)操刀剧本，剧集卡司还包括基思·艾伦([飞鹰艾迪])、欧文·蒂尔(《权力的游戏》)、亚历山大·莱利(《去他*的世界》)等。该剧根据高级调查官史蒂夫·威尔金斯与ITV新闻记者乔纳森·希尔共同撰写的纪实文学改编，讲述了1980年代有两起未解决的双重谋杀案。2006年，新上任的督察长史蒂夫·威尔金斯(卢克·伊万斯饰)决定再度调查这两起案件，采用了现代法医调查方法，利用DNA等线索，将两起谋杀案与一系列的盗窃案联系在一起。在这些盗窃者即将刑满释放前，史蒂夫团队能否找到足够的证据来指控嫌犯呢？该剧将于本月开拍
备注：已完结
类型：美剧
主演：艾伦·阿姆斯特朗 詹姆斯·伯拉姆 丹尼斯·瓦特曼 阿曼达·雷德曼
导演：荣·伊斯特
语言：英语
年代：未知
简介：BBC的关于大都会警察局“悬疑旧案”部门的喜剧。小组的头是女DS桑德拉普尔曼，既然是和旧事有关，索性就招聘了3个退休侦探：杰克把死去的爱妻埋在后院每天和她聊天，盖里年轻时有名的花心如今要和三个前妻四个女儿共进晚餐，布莱恩是个强迫症、前酒徒和阴谋论者。标题取自一句老话：“You can't teach meijubar.net an old dog new tricks（老家伙学不来新窍门）”。这帮老家伙却成功地在新时代用他们的经验和技，那些疑难案件正中了看似过时的老窍门的道。
备注：已完结
类型：剧情
主演：瓦西利娜·马科夫采娃 谢尔盖·科列索夫 德米特里·贝科夫斯基-罗马绍夫
导演：谢尔盖·洛兹尼察
语言：俄语
年代：未知
简介：主演：瓦西利娜·马科夫采娃/谢尔盖·科列索夫/德米特里·贝科夫斯基-罗马绍夫/莉亚·阿赫扎科娃/VadimDubovskiy/罗扎·哈伊鲁林娜/NikolaiKolyada/鲍里斯·卡莫尔导演：谢尔盖·洛兹尼察语言：俄语地区:法国/德国/俄罗斯/立陶宛/荷兰/乌克兰/拉脱维亚编剧：谢尔盖·洛兹尼察类型：剧情上映时间：2017-05-25(戛纳电影节)/2017-08-16(法国)别名：铁幕温柔女子(港)/残酷的温柔(台)/AGentleCreature/Кроткая用户标签：2017,法国,谢尔盖·洛兹尼萨,剧情,白俄罗斯,戛纳,俄罗斯,电影片长：143分钟(戛纳电影节)imdb编号：tt5618752寄给狱中丈夫的包裹突然打回头，妻子别无选择只得远赴西伯利亚寻找答案。列宁巨像矗立，铁幕阴影无处不在，人人落魄失魂自我麻醉，对一切视若无睹。的士司机说「监狱助人生存」，妻子面对高墙却处处受尽屈辱，丈夫依然下落不明，欲知真相代价沉重。启发自陀思妥耶夫斯基的《温柔女子》，撕破温柔尽现残酷，暴露极权压迫至今仍阴魂不散。洛兹尼萨以纯酿伏特加，为俄罗斯民族的苦难干杯，留在喉头的，是烧心灼热与苦涩回味。第70届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)谢尔盖·洛兹尼察温柔女子电影网友评论：很特别的电影，群演的对白比主角多。意在铺垫一个怪诞恐怖的社会环境，在放肆的公权力下安分守己的人，没有比弱女子好得了多少。共产主义最大的问题是按需分配。我从来不觉得会实现，最少不可能预设它的实现。吊轨的是按需分配这种违背大自然规律的方式由谁来执行。执行者又面对各种反分配方，必然要垄断群众的所有权利才有这个力量，然而到手了的无上权利必然腐败无比。最终受苦的是最下层的大众。《人民日报》说：把共产主义送上天堂还不够，要把它远远的送到宇宙去。体系的腐朽是集体无意识协作完成的，导演大部分时间是将女主放在画面外并且让她多缄默不语，将观者的视线借助画外女主的目光去冷静观察，这种形式的抽离值得肯定，然而东欧导演标签化的政治艺术美学使影片给人以老气横秋之感，如果电影在女主在火车站候车室被女人叫醒，和她离开候车室就黑屏结束，应该比后面那个过于直白又冗长、怪诞的梦境要好很多，从这一点上影片和普优的《无医可靠》要相差一个段位。相反的我倒认为后半场的非现实性叙事要比之前的好。导演没有刻意去引导观众的思维，火车与汽车，办公厅与木屋，角色跳脱在不同时代感的场景，细节，对话中，借角色在体制中穿针引线的功能来叙述阶级问题，导演想要做的是让主角在最后加上一层光环，把她扶上高位。黑屋内换衣和大厅里演讲的戏剧性极其讽刺，最后的反抗近乎麻木，逆来顺受被描述成温柔，也是蛮让人潸然泪下的。显而易见《温柔女子》的标题是一处反讽，观众无法从这个苦大仇深的女人身上看到一丝妩媚。然而当她走近探访的体制里时，那份挂在脸上凝重的神情似乎才真正“温柔”起来。这是因为观众跟着她冷静游离的眼睛去观察而非监视东欧社会那些形形色色的人，但导演仅让女主表现出缄默却不精炼他人的台词，导致最终的梦境力道全无。影片尤其需要在时长方面多做一些删减工作。4.5/5对焦人情世道的展映式公路电影，不曾停下步伐的温柔女子成为镜头的向导，捕捉到北欧大陆上的俗世片影。极缓的影片节奏，不急于讲述千里寻夫的苦情，反而像故事集一样为每段旅程和每个人物留有足够的空间，用语言和故事的温度弥补了内敛的人物情感。虽然政治意味十足，但结尾的集会桥段却散发着神秘奇情的别样魅力。其实导演蛮有想法和表现力的，片子很长，桥段很多：公车上的市井对话；火车安检；火车上军人军歌；监狱物品安检；底层男女庸俗世俗聚会；黑道老板；申诉部门女士抱怨；火车站直接超现实的梦境-全民各层代表大会-最后被带走。黑格尔路-马克思路-列宁路。观念意识层面的东西并没多深刻深沉，不过表现力尚可。极权强奸民意时，民主的背上正在着火；国家无处前行时，伟人的路标指引方向。被制度检查时，别说切割钻孔，连阴道都要被扒开。求助于制度时，哪怕排队填表，连窗口都要扣合。人们举着旧国的棺材，洗着旧人的内裤，回收至爱的残肢，不知至亲的下落。乘着一架荒唐马车，发现自己早被权力扒光，身陷囹圄。虎頭蛇尾,有點失望.2.5吧，劇情挺熟悉,算是套路型劇情,前半部分手法很有質感,包括色調,道具以及場景的還原都很復古...然而...後半部分開始就...完全偏離軌道...結尾更是莫名其妙.其實這個故事如果劇本可以緊湊一些加上導演的剪輯能夠在精簡一些就更好了.高開低走,可惜.也没有网评带节奏说得那么差吧...平民的苦难在你眼里只能有骗奖这一个功能的话那这么多年电影你也算是白看了。话唠路人百态算是有点坨的皮毛。长镜头稳，但演员表现一般。最后那个梦sequence画蛇添足了，呲光摄影也是醉了==。【那民歌好耳熟，是Mac的自由操曲子？==也没有网评带节奏说得那么差吧...平民的苦难在你眼里只能有骗奖这一个功能的话那这么多年电影你也算是白看了。话唠路人百态算是有点坨的皮毛。长镜头稳，但演员表现一般。最后那个梦sequence画蛇添足了，呲光摄影也是醉了==。【那民歌好耳熟，是Mac的自由操曲子？==电影讲述了一个女人给丈夫送包裹的故事，一路曲折跋涉，她在孤独中的苦苦挣扎，面对他人的冷漠、搜身、辱骂始终坚持不懈，导演非常擅长挖掘人物的内心变化，以及细微的面部表情拍摄，让整个过程非常真实有代入感，而女演员也贡献了令人印象深刻而又充满力量的表演。俄罗斯版的城堡寓言，弱小的个人在强大的国家体制面前，仿佛卡夫卡笔下的K,宛如电影里那个沉默苦逼的女子，始终无法进入体制得知真相，因为那是国家机密。结尾做了场噩梦，但又不是梦，折射了俄罗斯警匪一家，全民昏睡,集体作恶的黑暗腐败的社会现实。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：斯蒂芬努·阿科西 卡罗利娜·克雷申蒂尼 埃琳娜·库奇 皮耶尔弗兰切斯科
导演：加布里埃莱·穆奇诺
语言：意大利语
年代：未知
简介：「俗话说家是一个人的起点，我们逃离家庭，尔后又回归其怀抱。」 拥有近20人的巨大家族齐聚到小岛上，为了庆祝爷爷奶奶的50周年金婚！在美丽的小岛上大家狂欢打闹、高歌，如同童年时无忧无虑相处。 然而正当派对过后大家要各自回家之际，一场突如其来的风浪打乱了所有船隻班次，所有人被迫受困在小岛上，久未长时间相处的大家，突然间得挤在同个屋簷下共度两天两夜。 当怀孕的妻子遇上前妻、青梅竹马在分隔多年后再次碰头，所有兄弟姐妹表哥表姊长年来的回忆与不堪，让屋子裡的暗潮汹涌即将大过海上的风浪
备注：已完结
类型：剧情
主演：伊桑·霍克 阿曼达·塞弗里德 塞德里克·凯尔斯 迈克尔·加斯顿 菲利普
导演：保罗·施拉德
语言：英语
年代：未知
简介：主演：伊桑·霍克/阿曼达·塞弗里德/塞德里克·凯尔斯/迈克尔·加斯顿/菲利普·埃丁格/维多利亚·希尔/FrankRodrigue导演：保罗·施拉德语言：英语地区:美国编剧：保罗·施拉德类型：剧情/惊悚上映时间：2017-08-31(威尼斯电影节)/2018-05-18(美国)别名：重组教堂/第一次重组用户标签：美国,惊悚,2017,剧情,伊桑·霍克,EthanHawke,威尼斯电影节,阿曼达·塞弗里德片长：108分钟imdb编号：tt6053438伊桑·霍克扮演一个前军队的牧师，他在儿子不幸去世之后始终沉浸在悲痛中，阿曼达·塞弗里德扮演的女主角是一个教堂成员，曾是个激进环保主义者，遭遇了丈夫自杀，于是两个受伤的人有了人生交集。第74届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)保罗·施拉德第一归正会电影网友评论：片中把宗教放入日常与当代当下情景，一个丧子离婚的牧师，加上得了绝症（致敬布列松的《乡村牧师日记》），角色功能设定明显。女信徒激进的环保主义丈夫因抑郁症绝望自杀，同时她又怀有身孕，一死一生是一个对照。片子比较特别的就是把牧师的个人情感困境、在宗教活动中产生的疑惑，和当代如环保危机、工业资本裹挟、恐怖袭击放在一起展现。牧师在无法在宗教世界救赎他人时产生了与现世对抗的激进想法。保罗·施拉德是《TaxiDriver》的编剧，片中德尼罗也是如此走向了差点反社会的道路。男主伊桑·霍克挑大梁独角戏居多，独白和私人行为占了很多篇幅，结尾不错，牧师从极端行为迅速转换到宗教式肉体自虐，再到阿曼达·塞弗里德饰演的女信徒所起到回光返照的作用。最终宗教救赎这种大字眼还是回归到了人与人之间的交流本身。极简风的画面构图看着蛮舒服各方面配置都很像《乡村牧师日记》，对信仰愈发生疑且有自毁倾向的神职人员主角/酒精与疾病的设置，etc。那个极端环保主义者丈夫和关爱主角但遭拒绝的女性都有着《冬日之光》里冯叙多夫和英格丽图林角色的影子。不知道是不是因为对宗教和环保主题都不在意，对主角心态和行为的转变不是很信服，对信仰对人性的探讨都不深入，男主从一种假的精神分裂转变为一种真的精神分裂。但对施拉德的冷峻和对使用冲击性画面的不惮印象深刻。另外，玛丽家房间内的灯是一个明显的“上帝之眼”，酒杯中液体古怪交融的特写也非常漂亮再一次A4的片子，自Aghoststory延承下来对虚无的思辨和对新时代的质疑，绝望和希望是理性同时提供的两个答案，在这个worldwithouthope没有前者即没有后者。主角的自我困境在对当代美国基督神学的质疑，与对政治社会中人类走向自我毁灭的道路间，最终suffer献于信仰。上帝始终在缺席，解答终为无果，只以殉难来得以Transcend，走向HollyLand.（1.37:1的画幅也衬托伊桑严谨孤绝的人物性格与那些絮絮悠悠的旁白。伊桑又一次演技的贡献。{★★}信徒的冷漠、资本的人质、濒危的地球--任何一部围绕落魄信仰展开的电影都能囊括这些最轻易联想到的母题，但人的精神不是熔炉，什么都捞一点出来等同于什么都没捞出来。就像这位可怜的牧师，丧失祈祷机能却又急于质问人类之恶，对环保议题关注寥寥却佯装激进，计划失败干脆折磨肉体--他更像在借机惩罚夺去儿子性命的自己，并被强行绑定上了信仰之苦。为什么爱情就能给他救赎？他们真的相爱吗？虽然我用四个字就能概括以上所有的矛盾：内心挣扎。电影就是这么做的。一部带着宗教色彩的现实主义电影，内容表现非常偏激。编剧试图用环境问题来向宗教进行求助，但是第一归正会的托勒神父并没有给出一个好的答复，所以他竖起了上帝会原谅我们吗的牌子。因为家庭，身体以及对于现实世界真实存在的环境问题的无能为力他走向了自暴自弃。但是就像另一位神父告诉他的，耶稣被钉在十字架上是为了救赎普罗大众。他希望我们活着，因为这个正在被我们自己伤害的世界也只有我们自己可以去救赎。好在有那最后的一吻！难度很高的一个主题，关于牧师对于自我信仰的质疑。用日记作为切入点不错，日记是自我剖析的一个途径，不过即使是面对日记，人也没办法对自我完全袒露，而且一旦有被人看到的可能性，人就会有所保留。很喜欢影片处理成压抑的冷色调，有一种“上帝沉默”的氛围。最后的结局，本以为只能走向同归于尽的毁灭，没想到给了我一个更好的结局，主角殉道式的自我毁灭。本来以为这是最好的结局了，最后却落在了亲吻上，这就有点让人失望了。七十分吧。倒是很感动，美国还在拍这种老老实实探讨人生的电影。就是有些太说教了，虽然非常能理解。就是一种PPT的感觉，电影要告诉人的故事本身似乎没有生命，而是一帧帧地解读，植入观众的眼睛和心灵。不是一个活着的故事，让观众有所感受和回味，而是在导演兼编剧的自我表达中，努力地去说服自己，这是一个故事，这是一个活生生的、人的经历。看着有些累，感觉和心灵都沉沉入睡了，虽然自己是清醒的，醒着的。人性本身的命题大于宗教，显露出情感却压抑着，这种克制在极端环保主义的突然降临一溃千里。污染在这里是一种社会性的罪的外化和隐喻，是服务于戏剧性的。而日记式的自我剖白和环境放在一块却有些现代的更多人死于心碎的意味。实质上导演和他顺带一提的那类共和党人一样，对环保的议题并不在意，他只是借之一用。我实在对这样的姿态有些欣赏不来视听打造如般自我中心化，氛围凝炼同教堂的圣洁不染相合又相冲，得益于此，人物的创伤与愈合在松散的第一人称目光＋思维活动中，艰难搏得了少许基于素材简化之后的同情，多少也有文本较为活络的正向填补。伊桑·霍克表现出的是一种脱离上帝最后一道防线的驱使感，与迷茫的身份定位以及超现实质感极为互补。我能理解男主是在downwardspiral，但是转折还是很突兀。也许问题就在这，只是理解男主，而不是像出租车司机一样感同身受。还有这austereProtestant的风格，我也能理解，但是就是喜欢不上来。还有结尾是在干神马？？什么逻辑？而且logistically不会扎到女主么？居然和同样在去年威尼斯展映的亚历山大佩恩的“缩小人生”走了一样的路，有缘人呐；那一部我只给了两星，这里给三星，主要还是施拉德没在环保呼吁上走进死胡同，如果没有最后的十分钟难以预测的展开和开放结局，那就是妥妥地翻车；伊桑的演绎、性冷淡式的摄影布景和虚焦后景里的十字架是看点。男神永远都是男神！电影的节奏和镜头，演员的演绎都很喜欢。只是对极端主义真的理解不了，无论是环保还是宗教或是其他，难道人们真的会因为某些人的极端行为去思考他们的立场吗？应该没有可能的吧。不知道是人比较混乱的时候会走极端，还是走了极端让人变混乱了，不管怎样都不会让世界变好。
备注：已完结
类型：剧情
主演：索拉·伯奇 米密·罗杰斯 艾德里安·格尼尔 大卫·詹姆斯·艾略特 菲·
导演：埃里克·布罗斯
语言：英语
年代：未知
简介：主演：索拉·伯奇/米密·罗杰斯/艾德里安·格尼尔/大卫·詹姆斯·艾略特/菲·格兰特/格蕾丝·维多利亚·考克斯/布兰登·哈代斯蒂/BetsyLandin/DavidCorenswet/BonnieJohnson/MorganCryer/EugeniaGonzales/VictoriaHarris/CherriReams/BernadetteSayr导演：埃里克·布罗斯语言：英语地区:美国编剧：TomCudworth类型：剧情上映时间：2018-06-15(美国部分上映) 别名：AffairsofState/NothingBadHappensinDallas/公共事务/国家大事用户标签：美国,政治,剧情,美國,酷,电影,movie,2018finished片长：97分钟imdb编号：tt4180556EricBrossdirectsPublicAffairsfromascreenplaybyTomCudworthaboutacampaignaidewhomustfightforhislifeafterhesleepswiththewifeofapresidentialcandidate.
