备注：已完结
类型：剧情
导演：黄祖模
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：二十年代未，秀珍（张敏 饰）和丈夫林天祥在郑从义的影响下参加了革命红军主力北上后，郑的小儿子小龙（李平 饰）也要上前线参战。秀珍和吴红英在带领群众转移途中被俘，生死关头，红英抱敌人跳崔，大难不死的红英在崔下发现林天祥的女儿小芳（叶丽肥 饰）。十几年后，小芳（尹达 饰）成长为优秀的游击队员，小龙也改名郑云龙，成为部队一名基层干部。1947年，刘邓大军挺进大别山，郑云龙和已经是师长的林天祥回到魂牵梦绕的故乡，百感交集。当地游击队负责人就是当年的吴红英，见到部队重新打回来，她和小芳非常高兴。此时林天祥并不知道小芳是自己失散多年的女儿，重逢的日子还远吗......
备注：已完结
类型：剧情
主演：让-克劳德·布里亚利 安娜·卡里娜 让-保罗·贝尔蒙多 凯瑟琳·德蒙吉
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语
年代：未知
简介：美艳性感的脱衣舞娘安吉拉（安娜·卡里娜AnnaKarina饰）与男友埃米尔（让-克劳德·布里亚利Jean-ClaudeBrialy饰）同居很久。安吉拉非常想要一个孩子与埃米尔长相厮守，可埃米尔非常享受二人世界的自由，不想结婚更不用说生儿育女，争吵在所难免。在屡次遭到埃米尔的拒绝后，安吉拉一气之下找到了埃米尔的好友阿尔弗雷德（让-保罗·贝尔蒙多JeanPaulBelmondo饰）并与之发生了关系。 由法国新浪潮奠基者之一让-吕克·戈达尔执导编剧的彩色宽银幕电影《女人就是女人》，是他向好莱坞音乐歌舞片的致敬之作。影片颠覆传统歌舞片模式，是一部“新现实主义歌舞片”。本片荣获1961年第11届柏林国际电影节银熊奖最佳女演员和特别奖两项殊荣，并入围金熊奖。女人就是女人电影网友评论：1961年戈达尔便编导拍摄了这部彩色宽银幕歌舞片，既是对好莱坞音乐歌舞片的致敬，又是对传统歌舞片类型的颠覆性创新。于戈达尔而言，电影只是个玩具，玩家心态让他不在乎既有规则只关心打破规则：一部不唱歌不跳舞的歌舞片，音乐几乎铺满但与影像关系疏离，无视时空逻辑的跳跃剪辑，演员朝向镜头直面观众说话/布莱希特式间离效果（情侣厨房吵闹），摆拍造型般定格舞蹈动作，两个镜头完成瞬间换装，上抛煎蛋去打电话返回后接住落下鸡蛋，平角横摇镜头中的字幕条。特吕弗的《朱尔与吉姆》和《射杀钢琴师》（女孩笔画动作配音效让女主猜出）。室内空间的镜头运动令人惊叹。7/好可爱哟……所有的看似散乱都是导演的精心操控，比如这抽风的配乐，正常人在想要强调的部分加配乐，戈达尔反过来在空白处加满配乐，到了强调的对话、动作，配乐戛然而止。各种巧思总是让人惊叹。“一个不哭的女人是愚蠢的，那些现代女性，总是试图模仿男人”，这句话加上Alfred模仿Angela的动作，构成了关于自我的主题，当爱上一个人的时候，就会失去自我，去模仿对方，贴近对方的要求，不断妥协和让步，成为一个附属品。而Angela不一样，她拒绝妥协，即使是以爱的名义。从第一分钟开始，就要珍惜这部电影，篇幅不长，却可爱灵动。就像女主角安琪拉随意切换的红蓝套装，指不定她要和男友依米还是友人弗雷德敞开心扉了。把电影当舞台，又把舞台当生活，又把生活当电影，两口子闹翻前还和观众先鞠躬，你说一句我学一句的幼稚玩法，举着落地灯从书架上翻书名吵架，能多逗就有多逗啊。而且片子的室内装饰还有街道都是超级美！噢！这些疯子一样的法国银那！不知道是不是因为狗达当时正在恋爱，他解构浪漫爱情音乐喜剧的[女人就是女人]比他同时期其他的类型片解构作品要更有魅力一些。也只有他能把这种gag大集合之作从年轻人小打小闹的pastiche提升到思考电影本质的理论高度。在构建&解构“女人”这个形象之时，他其实是在进行“如何拍电影”的反思。电影调色#主角色。主角色决定主体，使画面整体安定。主角色彩越鲜艳，令人印象越深刻，特别是高纯度的色彩会令画面稳定下来。色彩电影创作初期，艺术家们多使用纯色进行创作，很少使用五彩斑斓的过多杂乱的色彩，因为那会打乱影片叙事的节奏与情感，使观众变得焦躁与茫然。本片女主衣服采用大量纯色处理，画面整体非常稳定。1961巴黎梦呓。安琪拉可真可爱，我都快爱上她，忧郁且莫名其妙加幼稚，混成xxxx（一种很神奇的调制酒，可惜我连扯名字都扯不出来）。需要那些很贤良的品质吗？作为一个女人。不，不需要。你只需要迷人、神秘、不可捉摸就够了。缄口不言就更好。也许我真的谈了恋爱再来看，会有不一样的体会吧。戈達爾這是在嘲笑「性無能」的男性社會嗎？可以肯定的是，沒有激情是拍不出來這樣的電影，這是獻給卡里娜的俏皮小調。也許，用一個短片的容量來收納他的敘事更顯得雋永；值得留意的是他叛逆不羈的書寫方式，他就像《精疲力盡》里那個混子，一邊嘲笑法國人都是膽小鬼，一邊做出各種讓人膛目結舌的舉動。戈达尔的第二部长篇，关于安娜·卡丽娜，关于生活中的男女之事，关于爱情！之所以这么迷人，这么俏皮可爱，可能完全是因为安娜·卡丽娜的本色出演吧！这两个人的那个时候简直就是新浪潮的最佳夫妻档！色彩让人想起了后来的狂人皮埃罗，视听语言和调度也已经显露了戈达尔本色，新浪潮手册派的作者风格！睡前电影史五分钟，跳闪的画面梦了一夜戈达尔/大爱其情绪失控般的跳转，上一秒的争吵和下一秒的接吻，如此顺理成章，屋内骑自行车、刷牙争吵、拿书本遮字互骂的小趣味可爱到爆/现实主义歌舞片，颠覆的手法向好莱坞歌舞片致敬/难得的长镜头表现男女心理的拉锯/三人行的雏形/其首部彩色宽银幕电影「8」红白蓝的配色和卡里娜是那样的相衬，她就是法国的化身。收起又放下的遮雨篷，女性的踯躅、反复无常与摇摆，遵循人物内心的心理逻辑。卡里娜听着唱片落泪，我也跟着一起流泪。注意到有部分运动镜头（广角？）就像是呈现转动的圆形舞台上的一切。舞台剧式的呈现技巧，电影与语言。东拼西凑到最后，实现了经典解构中无法实现的绵长情绪，这次是真的感受到戈达尔对王家卫的影响了。谁说柴米油盐间就没有浪漫了？在这个语境下，解构中没有质疑现实的疑惑，没有凝视深渊的沉重，当然也不是纯粹的谄媚与刻意求新，或者，这才是新浪潮的本质吧。神经病啊！什么《女人就是女人》，干脆叫《安娜安娜我爱你》或者《我家鬼畜安娜的日常》得了，戈达尔真是撒得一把好狗粮，甜的腻死人哈哈。那几个顺着两人目光望向对方的长镜头好好玩儿——为了我们不在一个维度的爱情。“啼笑皆非的杰作”。
备注：已完结
类型：剧情
主演：奥黛丽·赫本 雪莉·麦克雷恩 詹姆斯·加纳 维罗尼卡·卡维特
导演：威廉·惠勒
语言：英语
年代：未知
简介：凯伦（奥黛丽·赫本AudreyHepburn饰）和玛莎（雪莉·麦克雷恩ShirleyMacLaine饰）共同管理着一间私立学校，尽管身为女流之辈，但她们特立独行英明果断的作风还是赢得了许多学生和老师的喜爱，两人之间的友谊也十分坚固。玛丽（KarenBalkin饰）从小就过着娇生惯养的生活，成长于溺爱之中的她逐渐养成了乖僻的扭曲个性。 在一次犯错之后，玛丽遭到了凯伦与玛莎的惩罚，可这种惩罚在玛丽看来简直是奇耻大辱，仇恨的种子在她幼小的心灵里生根发芽。玛丽告诉祖母，她无意之中看到了凯伦和玛莎接吻的场面，愤怒的祖母将这子虚乌有的诽谤公之于众。面对来势汹汹的欲加之罪，凯伦和玛莎先是奋起反抗，但很快她们便发现，她们手中唯一的筹码——真诚与坦荡竟然是这样的无足轻重。 双姝怨电影网友评论：1、蝴蝶效应的案例，生活中一两件微不足道的小事，经过一系列的传导引发不可预知的嬗变，从而彻底影响人的命运。2、罪魁祸首是打小就坏的小巫婆，其次是没心没肺口无遮拦的姨妈，然后是以老太太为首的传统道德的捍卫者。3、电影主题是控诉舆论杀人，道德杀人。舆论杀人是真的，也是错的；道德杀人可能是真的，但却没有错。本来道德就是人类文化的规定性，代表多数人的选择和约定，其本质是为了人类的稳定与延续，牺牲个别人利益以保护绝大多数人的利益。所以，违反当时社会道德者受到处罚，从逻辑上完全合理。4、艺术性几乎完美，应该是五星，但不敢苟同电影对女同志的同情与赞美，更不认可对传统道德的质疑与批判，所以减一星。在美国同性婚姻合法的如今，中国却发生了与1961年《双姝怨》类似的事件：山东青岛一名同志幼儿园教师因其同性恋身份被校方“开除”……中国同性恋的现实处境想想真让我心酸。——在玛莎终于开口承认她如传言一样是真爱凯伦时，我流泪了：爱一个人有时真是很无力无奈的事情，这个世界并非总能“有情人终成眷属”，最后的结局也看得我心伤。——P.S.：撒谎成性的熊孩子真是可怕！更可怕的是很多大人听了还信以为真加以传播！太具有先锋意义的一部电影了，虽然结局叫人心碎了一地也还最起码看过四遍。整部戏的对手戏都是雪莉在带，她对角色的理解和把握，演绎时的细腻灵活以及最后爆发的力量感都让赫本演技上的短板在这部电影里暴露无遗，特别是最后情绪崩溃两人对戏几乎是在碾压，好在最后一段赫本好歹还是撑住了。两个人站在一起时的画面多美好啊，还是很感谢赫本和雪莉二位伟大的女性敢于在那个年代挑战这样一部富有争议性的剧本，留传至今弥足珍贵。本片每一幕都有极强的戏剧冲突，但几处过渡缺乏逻辑。雪莉的角色和其表演都很强大，赫本也不错，还有MiriamHopkins助阵。剧本最有趣的是它的标题和第一反派都是小孩，大概是想表达人性本恶?威廉惠勒导演手法一流，两处关键的谈话都故意“静音”并切换视角的创意太棒了。PS玛丽是不是全片发挥最好的?撑起整部片了都……????哭惨了，howisthisa1961film？？"Ihavelovedyouthewaytheysaid!Ineverfeltthatwayaboutanybodybutyou.I''veneverlovedaman.Ineverknewwhybefore."熊孩子都去死吧原来「狩猎」蜚语误人的伦理范本在50多年前就已经出现。60年代的美国因为同性婚姻的未成规而备受诟病，当年的人们可以因为一点点的同性恋隐喻而进行非人道谴责与歧视，受害者也能因涉及而得出“我是在犯罪”的想法选择了放弃生命#这是时代偏见引发的悲剧，是先人荆棘丛林中踏破鞋走出来的阳光大道那个年代能拍出这么sympathetic的同性电影太难得了！两位女主塑造的很棒，虽然小孩子的谎言毁了三个人的一生，但也没有真正意义的反派，非常真实。Shirley女神演技爆炸，那句痛苦的"I''mguilty"分分钟虐哭我。。。结局没拍成女主重回男人怀抱，而是潇洒走开，非常给力＃杀死熊孩子系列＃十大憋屈电影系列；作为60年代的电影，选题具有先锋性，又是赫本和雪莉主演，棒呆！赫本的角色发挥余地不大，但最后五分钟的表演还是很让人动容的。非常喜欢这个剧本，对话题的把握不是以爱为主，而是着重于社会的偏见和压迫、个人的自我认同等，因此具有更广泛深远的意义。1.可怕的是一个小女孩小小年纪如此有心计，说谎，诬陷，威胁，恐吓,简直就是一颗毒瘤。2.同性恋在那个时代被人认为是种病是种罪观念如此之深足矣毁掉生活。3.起初在想，真想大白了，玛莎为什么自杀，但想一下似乎也能明白，在那种环境下她似乎也是无路可走，莱特不能也不会接受她的爱。这是一部不走寻常路的拉拉电影，其实严格来说都不该算，这个不走寻常路也有着特定的时代背景。总的来说观影过程并不愉快，因为这个故事和时代背景太让人咬牙切齿了，同时也就是这股恨意成就了这部电影吧。首先让人咬牙的就是这群熊孩子，和《狩猎》一样，这个关于两位女老师情史的谎言始于一个60年代啊，这个题材可以说是相当先锋了。但是最后的落脚点并不是同性恋，而是人在社会中的自我认同，就是我终于认清了自我，可是我却无法接受这个自我这种困境，其实是一个比较经典的命题。从这个角度看，这部电影就没有那么大的革命性了。PS：双女主电影，奥黛丽真是被秒得渣都不剩啊～片子主线同《狩猎》，恶毒小孩的谎言灾难，同时涉及同性题材，这在当时算是非常大胆了。黑白摄影标榜了影片的严肃性，戏剧性的表演，封闭的空间和压迫感的镜头运用让人难以呼吸。雪莉把女主的决绝和压抑都演得好赞，赫本则有点拖后腿。流言可以消除，但带来的伤害永远无法弥补。
备注：已完结
类型：剧情
导演：格利高利·丘赫莱依
语言：其它
年代：未知
简介：年轻的女孩萨沙（妮娜·卓别舍瓦 Nina Drobysheva 饰）邂逅了英俊潇洒的空军飞行员阿列克赛（叶甫盖尼·乌尔班斯基 Evgeniy Urbanskiy 饰），在阿列克赛短暂停留的几天里，两人之间的感情迅速升八哥影院av在线观金巧巧电影。之后，阿列克赛重新返回前线，此时萨沙的腹中已经怀上了他的骨肉。 没过多久，孩子降生了，但同时传来的，还有阿列克赛不幸战死的噩耗。在绝望和悲痛之中，萨沙咬紧牙关，发誓一定要将两人爱情的结晶抚养长大。战争结束后，萨沙的姐姐和弟弟回到了家中，这是，萨沙得到了一个惊人的消息，那就是阿列克赛并没有死，而是被敌人俘虏了。这段被捕的经历让阿列克赛失去了政府对他的信任，他一下子从一个英雄沦落成为了人人喊打的叛徒。
备注：已完结
类型：剧情
主演：娜塔莉·伍德 理查德·贝梅尔 拉斯·坦布林 丽塔·莫雷诺 乔治·查金思
语言：英语
年代：未知
简介：曼哈顿西部贫民区里有两帮势不两立的流氓团伙，一个是由白人里弗领导的“火箭”帮，另一个是由波多黎各人贝尔纳尔多带头的“鲨鱼”星星影院斗罗大陆在线免费观贝奥武夫下载。两帮相互仇视，经常斗殴生事。一次西区举行舞会，两个帮派相互拼舞，里弗的朋友托尼（理查德·贝梅尔 Richard Beymer 饰）与贝尔纳尔多的妹妹玛丽亚（娜塔利·伍德 Natalie Wood 饰）一见钟情。贝尔纳尔多发现两人的爱慕后，强行让手下带走了妹妹。夜里，托尼站在玛丽亚的窗前呼唤她，两人坚定地相爱了。第二天，玛丽亚听说“鲨鱼帮”将和“火箭帮”决斗，便让托尼前去阻止。托尼匆匆赶到现场，试图阻止斗殴的发生，在混乱中好友里弗被杀，他出于自卫失手杀死贝尔纳尔多。这让玛丽亚陷入矛盾和痛苦中，她忍受着家人的责骂与侮辱，但心中无法放下托尼。贝尔纳尔多的好友持枪寻找托尼算帐，得知消息的玛丽亚匆匆赶去报信，然而悲剧赶在她之前发生了…… 本片夺得1961年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳女配角等十项大奖。
备注：已完结
类型：剧情
导演：森一生
语言：日语
年代：未知
简介：「週刊文春」連載の川口松太郎の同名小説を「美少年変化 竜の岬の決闘」の八尋不二が脚色、「怪談 蚊喰鳥」のコンビ、森一生が監督、本多省三が撮影した王朝も星星影院动漫在线观掌上无限。 帝の寵を一身に集めた桐壷は光源氏を生み落して間もなく亡くなった。宮の女性の憧れの的となった光源氏は、時の権力者左大臣の娘葵の上を正妻に迎え前途洋々たるものがあった。その源氏の前に、母と瓜二つという藤壷が現れた。父帝のおもい者と知りながら源氏の心は燃えた。それを知って従者惟光は藤壷付きの王命婦をそそのかして源氏を藤壷の几帖の中に忍びこませた。源氏の甘い抱擁にわれを忘れた藤壷であったが、罪の苛責に戦いた。帝の寵を藤壷に奪われて面白くない弘徽殿の女御は、兄の右大臣と藤壷の失脚をはかった。この叔母と父の企みを近く東宮の妃にあがる朧月夜が耳にしていた。朧月夜は、藤壷の館に忍ぶ源氏を追って強引にも几帖の中に引き入れ、惜し気もなくやわ肌を与えその耳に藤壷に近づくなと忠告した。やがて藤壷は玉のような皇子を誕生した。何も知らず歓ぶ帝を見るにつけ源氏の心は暗かった。その懊悩を野遊びに晴らそうとした源氏は、常陸官の姫末摘花と逢いその女らしいもてなしにうさを晴らしていた。その頃、葵の上は姙り産み月を待っていた。葵祭りの日、葵の上の牛車は六条の御息所の網代車に追突、相手の車のナガエを折ってしまった。口惜しさと憤りに六条の御息所は、生霊となって葵の上を襲った。葵の上は男子誕生と共に死んだ。悲しみにひたる源氏に、またまた父の帝が崩御し、朱雀帝が即位した。源氏は娘の紫の成長を慰めとして日々を送るようになった。今では新帝の妃となった。朧月夜は、一夜の源氏との交情を忘れることができなかった。大胆にも藤壷の館に忍ぶ源氏を目敏く見つけるや、几帳の中に引入れ藤壷に近づくのは身の破滅だと囁いた。この二人の交歓を弘徽殿の女御が発見した。女御の知らせでこれを知った朱雀帝は憤然とした。源氏は新帝からの通達によって須磨明石へ移されることになった。
备注：已完结
类型：剧情
主演：斯宾塞·屈塞 伯特·兰卡斯特 理查德·威德马克 玛琳·黛德丽 马克西米
导演：斯坦利·克雷默
语言：英语 德语
年代：未知
简介：主演：斯宾塞·屈塞/伯特·兰卡斯特/理查德·威德马克/玛琳·黛德丽/马克西米连·谢尔/朱迪·加兰/蒙哥马利·克利夫特/维尔纳·克伦佩雷导演：斯坦利·克雷默语言：英语/德语地区:美国编剧：阿比·曼类型：剧情/历史上映时间：1961-12-14 别名：纽伦堡大审判/劫后升平用户标签：美国,军事,法律,历史,政治,战争,审判,美国电影片长：186分钟imdb编号：tt0055031由斯潘塞．特蕾西、理查德．威德马克等联合主演的本片是一部群星戏。讲述二战后在纽伦堡提审德国纳粹计划的法律关系者，三个被告提审的原因是给犹太人施行断种手术。担任主审判长的是美国人赫鲁特，他主张其中两个被告无罪；而德国司法部长亚林克竟对此事保持沉默，但检查官罗森上校却激烈的指责被告，因此三个人展开激烈的辩论。审讯继续进行下去。而美国的高级官员们希望能在审判中获提德国所犯罪行的良好证明，因此对审判施以极大的压力，但赫鲁特坚守法律的正义立场，给予了最公正的判决。在宣布判决结果时，只有亚林对赫鲁特审判长的态度表示赞赏。这部电影是社会派制作人斯坦利．克雷默将赫鲁特审判长的回忆录搬上银幕，拍摄而成的，以突出的演技来表现伦理与伦理间的纠缠关系。此片获得最佳男主角金像奖及最佳改编剧本奖。第34届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)斯坦利·克雷默 第34届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)斯坦利·克雷默 第34届奥斯卡金像奖最佳男主角马克西米连·谢尔纽伦堡的审判电影网友评论：值得十星。这部电影对我这样一个信仰科学与理性的moralist而言不啻是一席逻辑的盛宴。Delimma之所以复杂，是因为可选项往往都逻辑自洽，此时问题关键就是对每个可选项逻辑背后的原则/精神的衡量。这就是为什么公开自由的辩论，“在理想环境下”，不仅对法庭，而且对社群而言如此重要。且不说能淘汰没有足够逻辑支持的观点，每个逻辑自洽的可选项背后的原则，哪怕不能说是偏狭的，至少肯定是有局限的（这就是Janning作出最初那个让他后悔的选择的原因）。公开自由的辩论有利于判断者比较这些原则，掌握一个biggerpicture，“在理想环境下”，据此“尽量”做出最“公正”的选择。如果仅仅出于自身“需要”（利益上、情感上）做（眼前最有利于自己的）选择，我们与纳粹有什么区别？（默默为男神跟女神吹了的事咬被角抽泣）“这是我们时代的困境”，技术上倒不显眼，除了几次突然的推拉摇移，镜头整体偏稳，打光始终透亮，灰度适宜，画面基本是为呈现言语而存在。它选择了纽伦堡审判中针对德国法官的部分，在极特殊的背景上，将法理放置在国家主体和国际利益上进行讨论，电影里的美国主审法官最终选择不顾美德两国的国家立场，不过他终身监禁的判决在冷战诉求上注定无法实现，在庭审戏之外，还安排了主审法官与德国军官遗孀的交往、美国军方和政府对军界检方的指引两条线索，第一条线稍显生硬，主要是提出谁该为战争和灭族行为担责的问题，第二条记录了政治对于法律的约束，整个剧情能感到美国对德国的怀柔，结合剧中对冷战的叙述，我觉得存在对冷战政策的批判性立场（并且形成了有趣的自反）。演员们的表现精彩，尤其德国小律师，反应快情绪足，是这部庭审戏中的口才担当。今年看过最硬核的剧情片。制定剥夺他人生存权的法律代言人，如果参与到一场谋杀之中，尽管他本人并没有亲自行刑，那么ta应该被判为有罪还是无罪呢？这部电影妙就妙在，它并没有从局部的狭隘中去同情受审者的局限性，因为正如片中所说，平庸之恶，亦是恶。对正在发生的罪恶视而不见，同样是帮凶。于是，德国百姓人人都必须为过去承担责任就显得必要了。但反过来说，这个历史问题真的是完全由德国人自己来背吗？那些或出于政治利益，或出于经济利益曾利用德国为自己赚取声望的外国政客和军火商，他们就可以被视为正义的一方吗？这个意义上而言，本片展现了法律的片面性和审判的主观性——没有任何事件可以被单独抽离开而独善其身。战争永无正义的一方，法律只能为最大受害者发声。然而，它仍旧无法解决根植于人类历史的人性死结，那里模糊而危险。纽伦堡审判作为第二次世界大战欧洲战场的数伦清算影片惊才艳绝的演绎堪称律政盛宴文本择选其中一轮表面上恒定为“牺牲小我的正义服从法律”和“道德良知”的数度周旋碰撞实则涵盖了“恶法亦法”，“不溯及既往”等等司法悖论这是一个时代的困境在检察官提供的那些影像证据中第三集中营的被害者们尸体如草芥被推车一堆堆推进深坑连面包炉都被征用去焚烧处理那些永远杀不光的种族污染者检察官从据理力争到近乎哀求法官无声控诉这群反人类的魔鬼海伍德法官能够从恶法枉法中冲破艰难险阻顶着政治博弈压力毅然裁定纳粹司法有罪无论结局如何已然是以法律对亡灵的最好告慰所有泯灭人性的行径应该受到制裁而那些旁观者无意做下的恶也会被历史永远唾弃在英伦脱欧，欧陆阴霾四散（法国暴乱，其他国家极右抬头），中东继续战乱，毛熊背后使坏，剩下两大国掐的正起劲的背景下，通过影像去回顾几十年前大战初愈，世界格局雏形，颇有意味。相比于抽丝剥茧，层层逻辑推演得以昭雪的刑侦类型，庭审片更能从宏观上站在全人类角度去反噬和反思。《控方证人》，《十二怒汉》，《M就是凶手》《大卫·戈尔》等在道德与法律间建构和透析，而本片和《因父之名》，《知更鸟》，乃至《辩护人》则因为时代背景的加持，有了更夯实的基底去高屋建瓴，俯瞰人心。也时不时会想到阿伦特何其“平庸的恶”，怎么说呢？公平正义乃至法律都是相对的，大是大非前还是要站在善良一边。无知是否可以成为评判一个人（集团组织）有无罪的指标，本片的审判结果给出了答案，而且从逻辑上给出了解答。那些认为德国法官只是在为国效忠、执行法律结果的人，会给出不同的意见。本片和《在这世界的角落》的视野角度放在一起看，可以更好地理解评价两极化的缘由。在还原历史场景时，必然涉及到人物语言的还原。针对德国受审人，本片还是采用英语而非母语德语，在这种情况下为了贴近真实，翻译的声音和演员对耳机的使用，就是在时刻提醒观众不同国籍之人彼此的交流用的的确是不同的语言，这一点形式就是教科书，当然镜头语言的使用、表演都是极佳的。一部从主题落地到表现、将技巧融汇于内容的完美之作！令我从集中营录像开始哭到休庭。三个小时极富戏剧张力，高潮迭起，庭内庭外交叉进行张弛有度；室内场面调度出色，人物站位和视角暗合情绪和心理，运镜既有旋转长镜头之整饬流转，又有猛推镜头之奇崛惊异；人物形象皆鲜明立体有血有肉，尤其在兰卡斯特身上表现出了先抑后扬变化的层次感；涉及法理、情理、反战、爱国、政治斗争、道德良知、集体无意识的罪恶等等多方面的主题，且完美交融毫无生涩突兀，抛出诸多引人深思的矛盾，直抵复杂人性之曲径通幽处。歸根結底不過是成王敗寇，不過我很疑惑為什麼美國人能夠帶著迷之正義感去審判別國人，歸根結底……那些苦難與他們又有什麽關係呢，又有什麽資格宣判，帶著一副世界正義靠我們維護的樣子？法官只是執法者而已。無數的人應當負責，誰來決定究竟誰成為幸運兒？世界的王麽？憑什麽有的人可以“無罪”？只能欺負弱小？戰爭和「審判」沒有正義，只有利益，戰敗國的悲哀無窮無盡，「這是我們的國家，無論對錯」，不是麽。讚美辯護律師。国家公权凌驾于法律之上，毫无公平可言，曾以为是岁月静好，实际是痴心妄想。底线尽失，再高尚的人也无能为力摆脱不去。向着所有两面三刀的人咆哮，将其无法逃避的罪责摆上台面。为暴行买单的怎能不算上国家机器的执行人，这种的提线木偶还是人吗？向左淋墨，为右树碑，到底是统一斗争阵线转移攻击对象，也才得以保全诉求利益。这样一来混乱失控，意识形态出现激烈大碰撞，谁都有理敢胡来。一部伟大的电影或者可以说是伟大的纽伦堡审判文书变成了伟大的剧本导演在这个电影中几乎变成了一个执行的工具，除了规整的调度外，也不需要他其他技能的存在感演员也是优秀的把剧本的精髓演绎的淋漓尽致。所以这部电影中的任何一个人都是借以上帝的名义自然做出了这部电影，很难说是编剧演员还是导演伟大。在庄严严肃的法庭戏中，用词非常精准，台词非常有力度，电影的灵魂也相当有深度。我们总要为是非画一条线的，只是这条线是向东一寸，还是向西一寸？人物设置巧妙，美国军方（政届）-检察官美国法官-司法独立的法官德国律师-认为“既符合国家利益又符合现行法律应当无罪”的辩方律师被告（形形色色，最终分化）证人和受害者。没有谁的利益是彼此完全一致（利益一词其实不甚恰当）该如何趋同，保留什么，又舍弃神马？8/10。不同于小林正树和高群书的东京审判，影片避开了战胜国单方面的主观正义感和批判国际霸权的战败国立场，被告律师雄辩屠犹责任不该强加于个体，最终造成内部分歧的是被告盲目服从职责触犯了良知，投机取巧、无主见的执行人、狂热爱国主义、矛盾的信仰者和忘记仇恨的遗孀....代表了对全德国的拷问。
备注：已完结
类型：剧情
导演：陶秦
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：被誉为香港电影史上出色爱情歌舞片，阴差阳错的布局加上载歌载舞，令人赏心悦目林黛饰演一随歌舞团远赴日本的年轻歌舞艺员，人在异乡，排遣寂寞，在征友广告中认识一年青男子，虽素未谋面，但书信早已互生情愫。谁知对方正是舞蹈团团主！此角由当年首席喜剧小生陈厚扮演，欢喜冤家与扑朔迷离的爱情故事，是《网上情缘》的怀旧版，林黛更凭此赢得第八届亚洲电影展最佳女主角。而本片布景及摄影非常华丽，首用伊斯曼七彩阔银幕，水平直逼当年好莱坞歌舞片大制作，同年，另获同届亚洲影展最佳美术指导、最佳音乐、最佳剪辑及最佳录音等五项大奖；令此片在第一届金马奖获得最佳导演及最佳音乐两项大奖项，电影歌曲悦耳，由姚敏作曲，静婷主唱，风行半个世纪。
备注：已完结
类型：剧情
导演：增村保造
语言：日语
年代：未知
简介：清贫的女学生彩子因生活所迫与供职于高校的医学副教授泷川亮吉（小泽荣太郎饰）结婚，然两人性格年龄皆有较大差距，婚后生活并不和谐。泷川的学生幸田（川口浩饰）适时走入他们的生活，这让彩子既感欣慰，有承受更大的痛苦。 夏日某天，泷川同妻子、幸田去北穗高泷谷攀岩。泷川失足滑落，三人性命危在旦夕，彩子最终割断绳子，致使泷川坠崖身亡。事后彩子被捕，法庭上双方围绕彩子是否蓄意谋杀而展开激烈的辩论，作为当事人的彩子和幸田，也不得不去面对内心的真实感受…… 妻之告白电影网友评论：7.5小津的《浮草》里的一对cp出现在另一种场景中毫无违和感…；只有女人懂女人；人是感情的动物爱情使人盲目企图用没有感情的智慧—法律来制裁人这本身都是对人性的否定；世间道德伦理法律这些都是绞杀名为“爱情”这种人类最原始纯粹的感情的凶手；若尾文子饰演的女主亦反映了那个年代战争遗孤所遭受的命运1.她爱得那么深，爱得那么认真，可还是听见了他说不可能；2.爱超越了人性、道德，若尾文子诠释了什么叫作爱；3.你根本没有爱她，你没有爱任何人，夫人还有我。我也不知道我有没有爱过你，只有夫人真正爱过人，夫人用生命爱你，因为爱你才杀了人。但是女人都是这样，女人心中只有爱，不管什么犯罪都做。好神奇啊，看的时候感到了浓浓的安东尼奥尼风；看看时间，这部比《奇遇》晚一年。虽然在电影里遭遇的事情差很多，面临的问题也差很多，但女主那种疏离的捉摸不透但充满情感又迷人的感觉特别MonicaVitti…难道说建筑师（安东尼奥尼和黑川纪章）的眼光就是这么迷之相似？脑洞是不是开大了…1.丈夫根本不懂得爱，只是找一个性欲对象。她为了有个饭碗，求婚跟性侵犯同时进行，也就半推半就的答应了，似乎人生没有更好的选择，或者以为这就是命运，接受了。2.怀孕了，丈夫让打掉，期待重新爱丈夫，可丈夫也不怎么在意。3.年青男子，以为那是爱，其实他也不爱你。3.其实可以先自爱。看得太揪心了。。。居然有情色的標簽，汗，分明是導演表達自我的愛情倫理社會劇（純女性視角的）。只能說夫人最後也愛錯了人，而這個男的從來就沒有愛過任何人。所以說，一開始就把溫柔和同情看做敵意行為就好了嘛。。。不過，能這樣去愛一個人也很偉大啊！用庭審串起過去+現在也很棒！从庭审的咄咄逼人，到出街的千夫所指，能承受住这一切的，也只有若尾文子这样的”魔女“了。但是，深陷爱欲到失去自我的女人，依然只是将命运依附给他人啊……不过，”你没有爱过任何人，只有夫人爱过人“”夫人是谋杀犯，你也是谋杀犯“，增村保造能做到这一步，也已经很感人了。故事围绕一宗悬崖意外妻子割断绳子致使丈夫坠崖身亡的案件，控诉当时的法律和社会伦理上女性的弱势，六十年代这样的题材应该是少见的，当时的日本就已经将由名导增村保造指导，井手雅人编剧，三次获得蓝丝带女主角非常有魅力和美貌的若尾文子主演这样的题材拍的很成熟和完美后半部分的深情稍微拔高了影片的高度，如果光看庭审戏就显得过于平庸了，整体的剧情走向与西方同类型的黑色电影完全相反，这与日本根深蒂固的新派悲剧主题所延伸出来的悲剧情调以及独特文化离不开关系，社会舆论和道德束缚的力度也比较适中，用个体的价值观代表社会的群体。《双重赔偿》、《邮差总按两次门铃》中的蛇蝎美人，进入六十年代日本叙事中变成了苦苦挣扎、实现爱欲的女人。金钱欲（五百万）虽然也存在，但这类黑色电影中的主要欲望被爱欲所置换，这一置换与日本自我建构的东方伦理及其所处的东西之间的文化位置密切相关。通篇看下来只有未婚妻的三观最正。放今天夫人无罪释放，没了丈夫，500万保险金在手，过什么样的好日子不成，为了一个不肯原谅自己的男人自杀，太特么不值！她在心爱男人和丈夫的性命中选择了前者，没得到一句感谢还被怪罪，自私无情到极点。处理一部法庭戏，增村保造并没有用特殊的手法，而是化曲为直，直截了当的把整件事娓娓道来，因此过于常规的叙事手法最后也没有反转难免让如今的烧脑片粉丝有些失望，但情感刻画上杀人动机被描绘得合情合理，也算不俗，若尾文子小姐真美。我一开始不理解为何夫人要向幸田坦白，突然又明白她是以为他爱她的。起初我觉得幸田善良单纯，到头来发现他才是最虚伪，最软弱的。我承认最后看到夫人的死，心头还是难掩痛苦。男人究竟是怀着怎样的心面对那些可以爱他们到赴死的女人。
